Jennifer Lawrence în mamă! Paramount De la idiotul dependent de droguri hokum Recviem pentru un vis la supraevaluat, suprasolicitat și exagerat Lebada neagra , pe care l-am numit o scenă generoasă Repulsie în pantofii de la picior, filme de wack job Darren Aronofsky au arătat o pasiune întunecată pentru explorarea sufletelor răsucite în chin. Dar nimic din ce nu a mai făcut pentru a otrăvi stratul de ozon nu m-a pregătit mamă! , un exercițiu de tortură și isterie atât de deasupra încât nu știam dacă să țip sau să râd cu voce tare. Furând idei de la Polanski, Fellini și Kubrick, el a construit un coșmar freudian absurd, care este un vis mai umed decât un vis rău, cu subtilitatea ferăstrăului cu lanț.
Acest spectacol ciudat delirant este de două ore de zbuciumuri pretențioase care abordează religia, paranoia, pofta, rebeliunea și setea de sânge într-un circ de desfrânare grotescă pentru a demonstra că a fi femeie necesită sacrificii emoționale și agonie fizică cu prețul tuturor celorlalți din viața, inclusiv viața însăși. Aronofsky ar putea avea sau nu asta în minte, dar se apropie la fel de aproape de o interpretare logică ca oricare dintre celelalte idei cu capul nesimțite pe care le-am citit sau le-am auzit. Recenziile, în care un grup de critici la fel de pretențioși caută frustrant un sens mai profund, sunt chiar mai nebunești decât filmul în sine. Folosind descrieri precum structura hermeneutică, fantezia fantasmagorică, testul Rorsach cinematografic și tipatul extins de furie existențială, ei știu cu siguranță să te lase să râzi.
Deși veți petrece cea mai mare parte a dureroase, chinuitoare și stresante două ore necesare pentru a supraviețui mamă! încercând să vă dați seama despre ce este vorba, vă sfătuiesc să ignorați complet recenziile și să vă alcătuți propria fantezie. Un critic spune că este o satiră a haosului în care a devenit Donald Trump lumea disfuncțională. Un altul spune că titlul se referă la rolul jucat de Jennifer Lawrence, actuala apăsare personală a regizorului și muză cinematografică, pe care o blochează în prim-planuri nesfârșite și supărătoare, care îi subliniază defectele și îi răpesc privitorului puterea autodescoperirii. O recenzie spune că joacă rolul mamei pământești prin excelență, care lucrează febril pentru a restabili echilibrul unei planete Pământ, care este în permanență sfâșiată de răutate și sălbăticie. Îmi place recenzia care compară filmul cu zdrobirea. Toți insistă mamă! este o metaforă pentru ceva, deși nu sunt foarte siguri ce este. Singurul lucru cu care sunt de acord este că filmul este într-adevăr original. Am admirat lucrul cu camerele, prim-planurile cu unghi larg al nărilor evazate și pandemoniul scenelor de mulțime din a doua jumătate a filmului când devine nebun și domnește nebunia. Este o senzație ciudată să-ți amintești încă momente de strălucire tehnică într-un film pe care nu vreau să îl mai văd niciodată. Fața actriței ocupă 66 de minute din timpul de funcționare de 120 de minute, așa că am văzut destul de mult și ea.
Lawrence, o femeie reținută aproape până la nebunie, locuiește într-un conac înfiorător, îndepărtat, în mijlocul pustietății, împreună cu soțul ei (Javier Bardem), un poet accidentat care refuză să-i dea un copil sau chiar să o ducă la culcare. (Poate un poet sensibil cu funcție erectilă să fie și un bărbat alfa? Întrebându-l doar.) Pe măsură ce crește în mod înțelept nevrotic în fiecare zi, casa este invadată de străini fără nume (Ed Harris și superba Michelle Pfeiffer, care arată incredibil de negură) care întrerup femeia. viață idilică cu întrebări grosolane despre sex, căsătorie și de ce nu încearcă mai mult să procreeze. Orice efort de a-i arunca este împiedicat de soțul ei, care dorește atenția și idolatria fanilor săi. Apoi ajung cei doi fii ai lor, aducând violență și haos. Vesela sparg. Mobilierul este demolat. O crimă este comisă. O pata de sânge misterioasă apare pe podea, deschizând o gaură pentru povestea de mai jos. În curând, casa s-a umplut de jelitori, toți încurajați să rămână cât timp doresc de soț, care ignoră defalcarea ulterioară a soției sale. Aronofsky derivă tensiune din sunete și întâmplări ciudate - o albină pe moarte, o tigaie fierbinte, un bec care explodează acoperit cu sânge - filmat cu plictiseală insuportabilă. Pe măsură ce oaspeții neinvitați cresc din ce în ce mai mulți, distrugând instalațiile sanitare, inundând casa cu apă și aruncând camerele cu gunoi, începeți să bănuiți că există mai multe depravări decât ospitalitate greșită. Lawrence se înnebunește înainte ca publicul să o facă, afișând un talent remarcabil pentru țipat Stop! în vârful plămânilor ei - ceva la care mi-aș fi dorit să mă fi gândit mai întâi.
| MAMĂ! |
Tocmai când crezi că a avut tot ce poate, mai sunt multe. Un bebeluș se naște în mijlocul țipăturilor de naștere care îngreunează sângele, în timp ce Lawrence se târăște peste grămezi de cadavre în muncă, iar gloate nereglementate care poartă torțe ajung într-o scenă care arată pe baza revoltelor din Charlottesville. În distrugerea finală a genului feminin, Lawrence încearcă să salveze bebelușul la care a visat mereu pentru a-și face viața completă, dar grotescele Fellini în costume absurde de Halloween umple ecranul și ard casa. Criticul New York Times avertizează arogant în recenzia sa: Nu ascultați pe nimeni care nu se interesează despre cât de intens sau deranjant este. Îmi pare rău, amice, dar o mulțime care arde în viață un bebeluș țipător și mama sa, apoi se transformă în canibal, mănâncă bebelușul și-și smulge inima pentru a arunca toaleta în timp ce Patti Smith cântă despre sfârșitul lumii se potrivește destul de mult cu definiția mea de atât intense, cât și deranjante. Care este a ta?
Nimic despre mamă! are o simplă senzație pe măsură ce viziunea curioasă a nebuniei a lui Darren Aronofsky devine mai hilară decât înfricoșătoare. Cu atâtea porcări în jurul meu pentru a înfunda scurgerea, ezit să îl etichetez ca fiind cel mai prost film al anului, când cel mai prost film al secolului i se potrivește și mai bine.
