Periculos, dar lipsit de creier, Pearl Harbor este un alt exemplu de istorie umflat și iresponsabil, potrivit lui Disney, un jongler șchiop care falsifică faptele, atacă simțurile și te lasă orb, surd și lipsit de suflet. Este o tapiserie scumpă de 140 de milioane de dolari, cu trei ore de martiriu patriotic care flutură steagul, care fură cu nerușinare din fiecare film de război făcut vreodată în acea dimineață fatidică din 7 decembrie 1941, când Japonia a lansat un atac aerian și naval asupra Pearl din Hawaii Port care a dus la moartea a peste 3.000 de soldați și civili, precum și la distrugerea flotei americane din Pacific și a marcat intrarea Americii în al doilea război mondial. Povestea reală a lui Pearl Harbor este o lecție de istorie care merită o echipă de creatori mai educată și responsabilă decât producătorul Jerry Bruckheimer (Top Gun), scenaristul de hack Randall Wallace (Braveheart) și regizorul Michael Bay, jock-ul schlock din spatele unor astfel de filme de acțiune nesimțite ca Armaghedonul și stânca. Numai la Hollywood ar putea fi încurajați atât de mulți oameni nesalenți și insensibili să risipească atâția bani profanând un capitol vital al patrimoniului american în numele lăcomiei show-business-ului.
Într-o încercare inventată și evident evidentă de a combina luptele epice ale Salvării soldatului Ryan cu romantismul cuprinzător al Titanicului (și poate câștiga niște Oscaruri pentru exces, dacă nu originalitate), Pearl Harbor vine în trei secțiuni. Întrerupând filme de știri ale armatelor lui Hitler cu fotografii idilice ale unei inocente Americi care se amestecă în muzica swing de bandă mare pentru a ne oferi un sentiment de timp și loc, prima secțiune urmărește viața a doi prieteni din copilărie gung-ho din Tennessee, Rafe (Ben Affleck ) și Danny (Josh Hartnett), care își urmăresc visele aviatice de bucle și rulouri de butoi la Corpul Aerian al Armatei SUA în vara anului 1940. Rafe se îndrăgostește de o asistentă pe nume Evelyn (Kate Beckinsale) în momentul în care lovește un ac în fundul său drăguț, dar o lasă cu fața lunii și cu ochii înstelați când se oferă voluntar pentru serviciul activ cu Royal Air Force pentru a lupta în bătălia din Marea Britanie. Pe măsură ce această telenovelă amorțitoare se aprinde, Rafe - care nu poate citi literele de pe o diagramă simplă a optometristului - reușește încă să compună scrisori de dragoste alfabetizate în afara unui pub britanic, în timp ce Evelyn o scrie pe ea din zona de siguranță a unei plaje hawaiene, purtând bougainvillea în păr. .
După ce Rafe este doborât în Atlantic, Evelyn și Danny schimbă fluide corporale în durerea lor, presupunând că este mort. (Ca și cum un film de trei ore l-ar ucide pe Ben Affleck în prima jumătate de oră!) Imaginați-vă șocul lor când Rafe ajunge printr-un tifon romantic de perdele care suflă ușor în briză și află că i-au pătat cearșafurile la spate. , fiecare sărut și lacrimă remușcată însoțită de corzi și coruri cerești de hosane de sus. În timp ce băieții - care par să se iubească mai mult decât golul și anorexicul Evelyn - îl trag într-un set de bară, duplicându-l pe cel din saga superioară Pearl Harbor De aici până la eternitate, am tăiat un ticălos japonez dintr-o Filmul lui Charlie Chan, care spune stoic, este în joc creșterea și căderea imperiului nostru. Dacă vă întrebați, după 80 de minute de melodramă tulbure care nu este niciodată de crezut de la distanță, ce legătură are asta cu bombardamentul din Pearl Harbor, sunteți în sfârșit gata pentru secțiunea a doua.
Lucrurile de acțiune pentru care este renumit Michael Bay sunt aproape la fel de hokey precum triunghiul amoros neconvingător sub banani. Înainte ca viorile mohorâte să se estompeze suficient de mult pentru ca Evelyn să știe că este însărcinată, piloții de vânătoare japonezi se apropie în zori de sunet de tobe, ca o partidă de război comanșă care se îndreaptă spre trenul de vagoane. La fel ca un tigru adormit, domnul Bay se ridică din somnul său cu tablouri de masacru de luptă care opresc toate opririle: sute de bărbați alunecând de pe laturile navelor în flăcări, pacienți arși în viață în paturile de spital, medici făcând transfuzii de sânge cu Coca-Cola sticle, asistente care marchează fruntea pacienților cărora li s-a administrat deja morfină cu rujul lor.
Cu excepția unuia sau a două momente izolate (mâinile unor marinari pe moarte, prinși sub carena unei nave, întind mâna de pe un grătar pentru a ține mâinile domnului Affleck înainte de a se lăsa; doamna Beckinsale își smulge nailonele pentru a le folosi ca turnichet), aceste imagini amețitoare nu prind niciodată inima. Corpurile aruncate în aer, cum ar fi Tinker Toys, nu se apropie de implicarea emoțională sau evocă pierderea tragică din Saving Private Ryan. Sigur, tehnologia digitală face acum posibilă urmărirea unei bombe până la țintă, din punctul de vedere al bombei, în timp ce sute de oameni îngroziți sunt zdrobiți în fugă pentru a scăpa. Dar domnul Bay este mai puțin interesat de eroismul de desene animate Terry și Pirați al lui Rafe și Danny, îmbrăcat în cămăși hula în timp ce doboară șapte avioane japoneze. În ciuda cascadorilor, secvența de atac de 35 de minute este o mizerie de tăieturi de trăsnet și focuri de artificii care aruncă urechea. Când fumul se curăță, Evelyn își dă seama că este timpul să-i spună lui Rafe că va avea copilul lui Danny: nu știam până în ziua în care ai apărut - și apoi toate acestea s-au întâmplat! Publicul îneacă în cele din urmă coloana sonoră - cu râs. În mod clar, este timpul pentru secțiunea a treia.
În cea de-a treia oră din ceea ce pare mai degrabă trei zile, Franklin D. Roosevelt (un Jon Voight de nerecunoscut) își descuie picioarele paralizate, se ridică într-o explozie de patriotism american american, care îi provoacă venituri și îi provoacă cabinetul să se potrivească acestui act imposibil de curaj prin bombardând Tokyo. Într-o supărare deranjantă pentru trecerea timpului, este acum 1942 și, deși Evelyn are încă dimensiunea unei cabane Quonset, Rafe și Danny o părăsesc din nou pentru a se alătura colonelului James Doolittle (Alec Baldwin) într-o misiune de sinucidere de represalii cu 16 avioane care în curând rămân fără combustibil peste liniile inamice, în timp ce Evelyn așteaptă să vadă care dintre bărbați își va crește copilul. Într-o ultimă îmbrățișare, în timp ce japonezii se apropie de piloții doborâți cu mitraliere, Rafe spune: „Nu poți muri, vei fi tată, iar Danny răspunde: Nu, ești.
Există mai multe, dar cine le poate suporta? Eu, unul, abia așteptam să ajung acasă la colecția mea de videoclipuri și să urmăresc 30 de secunde peste Tokyo, o descriere mult mai bună (și infinit mai puțin falsă) a Raidului lui Doolittle, cu bonusul suplimentar al lui Spencer Tracy și Van Johnson în afacere. . În epilog, Evelyn ne informează că bărbații curajoși și misiunea lor de sinucidere au fost punctul de cotitură în cel de-al doilea război mondial - o știre care trebuie să vină ca un șoc pentru veteranii supraviețuitori din Guadalcanal, Bataan, Midway, Bătălia de la Bulge și invazia Normandiei. În amestecul de intenții mixte și oportunități ratate, pare aproape ca o gândire ulterioară care aruncă Cuba Gooding Jr. în micul rol al eroului din viața reală Dorie Miller, bucătarul marinei care a devenit primul american negru care a câștigat Marina Crucii. Este un rol atât de similar cu cel pe care l-a jucat în recentul Men of Honor, încât abia se înregistrează ca o întindere. Într-o pierdere similară de talent, Dan Aykroyd apare din când în când ca ofițer de informații care avertizează Pentagonul că japonezii sunt pe drum, dar nimeni nu ascultă. Morala din acest film, dacă există, este întotdeauna încredere în Dan Aykroyd. Știe lucruri.
Chiar și cu secvențele de acțiune impresionante, ați crede că cineva ar fi arătat o anumită îngrijorare cu privire la un scenariu atât de plin de clișee încât publicul se trezește spunând replicile înainte ca actorii. În Pearl Harbor este posibil ca stelele să nu aibă carismă, dar aceasta nu este o scuză pentru a le face să arate ca destinații de plasare tipice ale produselor Disney. Evelyn-ul lui Kate Beckinsale este atât de reținut și susținut puțin, încât nu o poți distinge de celelalte asistente medicale. Ben Affleck își desfășoară rutina standard arogantă, iar Josh Hartnett este un lucios rănit de 8 × 10. Amândoi sunt mai frumoși decât fata pe care o iubesc amândoi; diferența este că domnul Affleck poartă un rimel mai serios. Pentru un film cu un design retro de 40 de ani, nimeni nu fumează prea mult, iar melodia pop lugubră, care rupe amigdalele, a scârțâit din ton de Faith Hill în timpul interminabilelor credite de final distrug orice pretenție de autenticitate a perioadei. Se poate auzi acum echipa Bruckheimer-Bay: Să aruncăm un concurent la Oscar pentru cea mai bună melodie în timp ce ne aflăm.
Milioane de bombe sunt aruncate în Pearl Harbor. Ar fi trebuit să arunce cea mai mare bombă dintre toate asupra filmului în sine.
Susannah McCorkle And the Blues
Moartea tragică a lui Susannah McCorkle, o nativă californiană, care a adus eleganță, perfecționism și ordine turbulenței cântării de jazz și a luat lumea cabaretului prin asalt, m-a umplut de o tristețe copleșitoare. Salt din fereastra de la etajul 16 al apartamentului ei de pe strada West 86th în dimineața devreme a zilei de 19 mai a fost un ultim opt bare neobișnuit de violente pentru o interpretă care se distinge prin grație, autocontrol, o dispoziție însorită și o urâciune obsesivă față de orice dezordonat. Lumea în scădere a muzicii populare sofisticate deplânge pierderea unui stilist grozav și unic. Dar pentru prietenii ei, pierderea este mult mai mare decât pot descrie cuvintele.
McCorkle avea un mod ciudat de a ști instinctiv când alți oameni aveau probleme. În timpul fiecărei înfrângeri personale și profesionale din propria mea viață, ea a fost prima persoană de pe telefon care a oferit confort, forță și un umăr larg pe care să se sprijine, totuși nu a putut găsi resursele interioare pentru a cuceri demonii care i-au provocat pe sine. -încredere. Cei dintre noi care au fost binecuvântați de prietenia ei se simt ca eșecuri, totuși și-a păstrat propria depresie. Era cu adevărat doi oameni. Primul a fost un artist desăvârșit, cu un gust impecabil în muzică, care cânta cântece spectaculoase nepăsate de toată pretenția plictisitoare, improvizată, care îi face pe cântăreții de jazz să nu poată fi ascultați, își perfecționa constant meșteșugul, vorbea fluent cinci limbi, scria articole strălucitoare și nuvele, înregistra 17 albume și a fost religios atent la dietă și exerciții fizice. Al doilea a fost un copil-femeie nesigur dintr-o familie disfuncțională cu antecedente de boli mintale care și-a petrecut viața în căutarea dragostei, o feministă independentă care încă mai dorește romantismul, un stilist vulnerabil neapreciat de un public public larg, un îngrijitor născut, fără unul de care să aibă grijă.
Necunoscută despre viitorul ei de cântăreață, incapabilă să se ocupe de tâmpitele crude și vulgare care conduc lumea cabaretului, brusc fără muncă și confruntându-se cu contracariile carierei, s-a trezit izolată și pierzându-și controlul asupra realității. Există multe altele, dar concluzia este că ea nu mai putea negocia ocolurile grosolane pe care i le făcuse viața și munca. În felul ei meticulos, a lăsat această lume în pace, lăsându-ne bântuite de versurile lui Me and the Blues, o melodie a lui Harry Warren pe care a învățat-o dintr-un vechi disc Mildred Bailey și a înregistrat-o pe primul ei album solo: I'm goin 'down and spune necazurile mele râului ... / Nu pot continua să trăiesc, cine ar continua să trăiască dacă ar fi în locul meu ... / Acesta este un fel sigur, de a mă separa de blues.
La revedere, Susannah. Ești într-un loc mai fericit acum, unde nu se aud note acre și speranța rămâne eternă, dar ne-ai lăsat pe ceilalți cu noi blues-uri proprii.
