Angela Davis în 13 .Netflix cele mai bune site-uri de întâlniri creștine gratuite
Ziua Recunoștinței este la doar câteva săptămâni distanță, așa că pregătește-te pentru discuția anuală despre cea mai bună modalitate de a scoate pete dintr-o față de masă, precum și despre probabil suprafața preferată a tuturor Black Jeopardy subiect: Viața care contează. Nu pot conta toate? Ei bine, da, acesta este ... Nu contează. Aveți un cont Netflix? Te voi conecta la a mea ...
| 13TH ★★★ Regizat de către: Ava DuVernay |
Scăzut Limonadă - ca din senin, pentru a da startul Festivalului de Film de la New York înainte de a se așeza în casa pentru totdeauna pe serviciul de streaming, documentarul lui Ava DuVernay 13 oferă tot contextul necesar conversației respective. Se simte ca manifestarea acelei Enciclopedii fantomatice a lui Woke pe care mulți dintre noi o înțelegem de când mișcarea Black Lives Matter a apărut în urma achitării omului care la ucis pe Trayvon Martin. Selma filmul regizorului reușește să surprindă profunzimea și insidiositatea a peste un secol de opresiune culturală, socială și economică de-a lungul liniilor rasiale și apoi o condensează într-un pachet alert de 100 de minute, care ar putea să îți alunece literalmente chiar în buzunar.
La fel ca otrava din leac, DuVernay urmărește nedreptatea rasismului instituțional american înapoi la amendamentul care a abolit sclavia și a dat filmului numele său. Aici, inserat în corpul legii prin intermediul a două virgule diabolice, este mai mult de o treime din cele 32 de cuvinte din al 13-lea: cu excepția pedepsei pentru infracțiuni, a cărei parte a fost condamnată în mod corespunzător. În viziunea filmului, aceasta este o lacună, utilizată istoric pentru a menține în umbră sistemul economic al instituției pe care amendamentul a încercat să o distrugă și, în prezent, pentru a susține un complex industrial închisor care beneficiază de interesele corporative în detrimentul comunităților de culoare.
Este un argument convingător adus cu atât mai mult de forța vitezei narative a lui DuVernay. Ea construiește un impuls uluitor, care este ținut pe cale prin editare și muzică clare, și propulsat de carisma și perspectivele capetelor vorbitoare pe care amândoi vă așteptați să le întâlniți într-un film ca acesta - iată-vă, Henry Louis Gates de la Harvard - și pe alții, poate nu-i plăcut să vă cunosc, badass, profesorul de istorie al Universității Grand View, Kevin Gannon. (Fie Cornell West nu a primit e-mailul, fie DuVernay a lăsat afară criticul deschis al președintelui nostru în ședință în speranța de a asigura biografia lui Obama cândva pe drum). Prezența lui Ken Thompson, regretatul și plânsul DA de la Brooklyn, oferă un paravan neașteptat de emoție.
Uneori, filmul se poate simți ca o petrecere de cocktail în care emoția de a fi invitat este temperată de probabilitatea ca dvs. și Grover Norquist - la îndemână pentru a apăra modul în care Lee Atwater folosește Willie Horton în campania prezidențială din 1988 - sunteți singurii fără mandat. Un alt element care dă această impresie este modul aparent slapdash în care sunt introduse pletora de martori experți. Cărțile lor de titlu apar uneori cu prima lor apariție și alteori nu până la a treia și a patra, creând momente distractive inutil, și cine ești tu din nou? Există, de asemenea, o aplicație inegală a vocii documentare de autoritate, ca și cum, în ciuda listei aglomerate de invitați a lui DuVernay, ea nu i-ar putea determina pe toți să spună ce avea nevoie. Cinematografia se poate simți, de asemenea, puțin nesigură de ea însăși, schimbând nervos unghiurile, de la mare la jos, față la profil, ca un fotograf de nuntă nedumerit despre cum să-i surprindă cel mai bine pe părinții miresei.
Dar acestea sunt mici discursuri pentru un film care creează legături atât de ferme și provocatoare de gândire între istorie și zilele noastre. Aceasta leagă în mod convingător mitul criminalității negre împins în D.W. Griffith’s Nașterea națiunii cu ceea ce vedem evidențiat în emisiunile TV de genul Polițiști și în portretizarea media a Central Park Five. Înfățișează corporațiile care beneficiază în mod direct de încarcerarea în masă a bărbaților negri - companii cu nume malefice de vrăjitori D&D precum Securus, Aramark și Corizon - ca având mai multe în comun cu proprietarii de plantații din Louisiana din anii 1850, atunci oricăruia dintre noi i-ar plăcea să admită . Poate și mai puternic, filmul ne informează despre povești pe care nu le cunoaștem, dar ar trebui, precum cea a lui Kalief Browder, a cărui nedreptă închisoare de trei ani la Rikers Island a dus la sinuciderea sa la 22 de ani.
Dar, chiar și după împrumutul amabil de parolă, unchiul tău Ray pare tipul din New York Post care s-a proclamat mult mai puțin credul și mai talentat la Google decât numărul copleșitor de critici care te obligă (ca și mine) să vezi acest film pentru tine - bine, așa să fie. Cu milă, cina de Ziua Recunoștinței vine doar o dată pe an.
