Brett Easton Ellis participă American Psycho’s noapte de deschidere pe Broadway în 2016.Roy Rochlin / Getty Images dr who părăsește netflix 2016
Nu este clar de ce Bret Easton Ellis a ales să-și numească primul efort de non-ficțiune alb . Seria întinsă de eseuri interconectate - undeva între o șapă, o polemică și un post mediu ușor editat - oferă autorului, 55 de ani, un forum mai capabil pentru ceea ce face pe Twitter: să fii un băiat rău, un duș, să-mi conduci dans propriu în casa de distracții a acestui scriitor, după socoteala sa alb . Poate titlul cărții se referă la culoarea pielii sale și la acel privilegiu însoțitor (unul pentru care este bine să recunoască, dar niciodată nu-și cere scuze); poate face o aluzie oblică la modul în care citirea acestei cărți seamănă puțin cu a fi abordat de un cocoș sniffling care a uitat dacă ți-a spus deja cum este de fapt fascismul liberal de care trebuie să ne îngrijorăm în epoca lui Trump. Dacă ficțiunea lui Ellis a născut, după spusele sale, un nihilism strălucitor, atunci cartea sa de non-ficțiune servește ceva mai puțin delicios: o nostalgie învechită. A uita alb —Această colecție ar fi putut fi numită Pe vremea mea…. Sau poate, Declanșat! : Spunând-o ca într-o epocă a P.C. Nebunie .
Și ce nebunie susținută este să fii de-a lungul acestei călătorii. Ellis, ca romancier, a fost capabil de fapte de geniu și ilaritate. El este cel mai bine cunoscut, desigur, pentru psihopat american - atât romanul din 1991, cât și adaptarea filmului din 2000 - totuși, acea carte pare prea mare peste reputația sa. Povestea sa obsedată de brand despre un criminal în serie din Wall Street devine obosită după ce factorul șoc a dispărut (deși este răscumpărată de mai multe piese set de neuitat, cum ar fi una în care Patrick Bateman și prietenii merg să vadă spectacolul U2 la Meadowlands). Dar epopeea sa din 1998, Glamorama , este un lucru de o frumusețe sălbatică, o poveste ciudat previzibilă dinainte de 11 septembrie, în care persoanele din lumea modei sunt captate într-o conspirație teroristă globală. Și lucrarea de autoficțiune a lui Ellis în 2005, Parcul Lunar , merită, de asemenea, să vă minunați, jucând o versiune bizarro a autorului ca tată suburban, care se luptă cu dependența și o casă bântuită.
Abonați-vă la buletinul informativ Braganca’s Arts
După lansarea celei mai recente ficțiuni a sa, 2010’s Dormitoare imperiale , Ellis a devenit mai mult sau mai puțin întunecat în lumea editorială. Se îndepărta de ceea ce am văzut acum ca fiind enclava falsă a romanului, răsfățându-se în alte mass-media: a podcast , un cont Twitter, un film Lindsay Lohan cu un rating de 22% Rotten Tomato. Ellis nu a fost străin de probleme și controverse, desigur, și a fost o celebritate de la mijlocul anilor 1980, când și-a publicat debutul, Mai puțin decât zero , la vârsta de 21 de ani, dar dintr-o dată oamenii au fost supărați pe el în moduri noi și diferite. Nu avea filtru și era mândru de asta. Pe Twitter a găsit o priză de împrăștiat pepite de ireverență și bilă . Revenirea la tot ceea ce exprimarea liberă pare să fi furnizat geneza alb , care este în primul rând un scâncet prelungit despre cât de apropiați au devenit oamenii, în special millennials (Generation Wuss, prin inventarea lui Ellis).
Deci, ceea ce obținem este un portret al artistului ca un martir de vârstă mijlocie, care le spune adevărului idioților. alb este plin de un vocabular familiar, care șuieră declanșat , spații sigure , codat , trezit, semnalarea virtuții . (Din cuvânt fulg de nea , scrie el, mi-a plăcut să folosesc acest termen pentru că părea, uimitor, să apăs atât de multe butoane.) 
Copertele filmului lui Bret Easton Ellis psihopat american , Dormitoare imperiale , Glamorama , Regulile de atracție , Parcul Lunar și Alb. Scott Indrisek
Tonul de aici deviază adesea către unul melancios, bunicesc, chiar și atunci când subiectul la îndemână este Epoca de Aur a descoperirii porno (când un tânăr băiat a trebuit să-și obțină smut-ul prin modă veche reviste , mai degrabă decât să aveți la dispoziție orice tip de act sexual pe telefon în câteva secunde). alb susține că prezentul e de rahat - toată lumea este strânsă, ușor jignită și îngustă - în timp ce trecutul a fost doar fantastic. Nu existau părinți cu elicopter! Pre-adolescenții se uitau la filme de groază și fugeau în jur, sălbatici, nesupravegheați, fără să fie uciși! Între timp, în momentul stultificant al momentului nostru actual, un membru al generației Wuss a fost susceptibil să izbucnească în lacrimi pe un tweet (sau faptul că un sociopat corupt masiv fusese ales președinte). Nu mi-am dorit niciodată să fiu bătrânul care se plânge de următorul val de descendenți care îi înlocuiau pe ai săi, se plânge Ellis, deși anumite persoane au crezut cu siguranță că exact așa sunt eu. Şocant.
Ce este înnebunitor alb este modul în care Ellis cade din nou într-un șanț obosit, redirecționând eseuri altfel interesante înapoi la aceeași sursă amară. Într-un pasaj reprezentativ, de 7 pagini, începe prin a vorbi despre propriile sale experiențe ca newyorkez în 11 septembrie - doar pentru a intra fără discuție într-o lungă discuție despre un documentar despre Frank Sinatra ... și despre cum Ol 'Blue Eyes nu ar supraviețui niciodată în ziua de azi cultura: Un șef al patriarhatului bărbat alb! Masculinitate toxică! Nu-i cumpărați discurile, tovarăș! Cartea își salvează cea mai ascuțită mânie pentru așa-numita noastră cultură a victimizării și totuși eroul din alb este cea mai mare, cea mai puternică victimă din cameră - un troll impish sălbatic de către prudenții care nu pot lua o glumă; un tip fără cap, care este sătul de rezistența anti-Trump și de țipăturile sale constante ale celor neconsolați, în ciuda faptului că scriitorul însuși nu era atât de interesat de politică.
Sentimentele nu sunt fapte și opiniile nu sunt crime și estetica încă contează, spune Ellis, iar motivul pentru care sunt scriitor este să prezint un estetic , lucruri care sunt adevărate fără a fi nevoie să fie întotdeauna faptic sau imuabil. Este în regulă atunci când Ellis vorbește despre ficțiune și artă - este incomoditatea și asumarea riscurilor din romanele sale care le face grozave - dar lucrurile devin lipicioase atunci când sunt aplicate mai larg. Cel mai confuz, problema lui Ellis cu secolul 21 și cultura sa de internet pare să fie că discursul diviziv este redus la tăcere și castrat - că cineva ca săracul Milo i se anulează contractul de carte! - și că ceea ce avem nevoie este mai mult tâmpenii care sunt dispuși să vorbească mintile lor. Oameni ca, de exemplu, Charlie Sheen și Kanye West.
Totul este o rușine, deoarece există momente autentice de descoperire în alb , scufundat sub blovierea auto-indulgentă. Există bârfe de marcă - Ellis făcând cocs cu Basquiat în baia de la Odeon - și reminiscențe din culise despre viața autorului din New York în timp ce scria psihopat american (într-un apartament închiriat de pe strada Treisprezece, care avea o saltea futon pe podea și niște mobilier de terasă împrăștiat în jur, împreună cu un sistem stereo elaborat care avea un platan rotativ extrem de scump). Există rumegări critice și înțelepte pe filme, de la American Gigolo la Lumina lunii . Dar prea des, alb sare înapoi la principalul său refren: Bret Easton Ellis, la fel ca Donald Trump, este un perturbator; este prea neînfricat, prea cinstit, pentru ca lumea noastră butonată să o accepte. Lumea a fost răutăcioasă pentru Bret, așa că Bret a scris o carte întreagă ca răspuns: mai degrabă 261 de pagini decât 280 de caractere. Va fi păcat dacă Ellis nu creează niciodată un alt roman, dar poate că o cotitură neașteptată este chiar la colț. Mă gândesc la un spectacol de primăvară al Fox News: Ellis cu co-gazda sa, Louis C.K. Pot să dețină libs și să-i bată joc de copiii din Parkland. Ei o pot numi alb .
