Muzeele, casele de licitații și colecționarii privați din întreaga lume au un interes deosebit să știe dacă operele de artă sunt cumpărate sau furate în mod legitim. Timp de 32 de ani, ei s-au bazat pe Registrul Pierderilor de Artă (ALR) pentru a garanta proveniența pieselor. Dar ALR, fondat de omul de afaceri britanic Julian Radcliffe, nu este întotdeauna de încredere, spun detectivii de artă, și poate fi exploatat de criminali care caută să-și ascundă furturile.
Cu peste 700.000 de liste de artă pierdută și jefuită, ALR pretinde că este cea mai mare bază de date privată de artă furată din lume. Instituțiile și colecționarii privați caută deopotrivă în baza de date pentru a se asigura că potențialele vânzări și împrumuturi nu au fost raportate ca furate de către ALR și compania companiei. site-ul web spune că peste 450.000 de căutări sunt efectuate anual. Între timp, victimele furtului de artă își pot înregistra piesa în baza de date sau pot apela ALR pentru a ajuta la recuperarea acesteia.
Compania oferă, de asemenea, certificate de autorizare pentru piesele care nu se află în baza lor de date, care afirmă că lucrarea în cauză nu are pretenții de pierdere sau furt. Aceste certificate pot fi însă manipulate de hoții de artă care furnizează informații false pentru a obține avizele. În trecut, certificatele ALR au conform relatărilor a fost acordat pentru picturi furate de Picasso, opere de artă jefuite de naziști și traficanți de artă condamnați care vindeau obiecte la muzeele importante.
există antibiotice naturale?
Cel mai recent, colecționarul de artă Georges Lotfi a fost acuzat că a folosit certificate ALR pentru a falsifica proveniența antichităților potențial jefuite din Libia.
Alte aspecte ale ALR, cum ar fi structura sa pentru profit și cooperarea cu criminalii, au adunat, de asemenea critică . Dar experții în artă spun că, deși ALR este defectuos, este cea mai bună opțiune din lumea artei pentru a ține evidența lucrărilor de artă lipsă.
„Baza de date de artă furată de la FBI este mică, nu există nici măcar câteva mii de piese enumerate. Nici măcar baza de date Interpol nu este completă”, a declarat Robert Wittman, un fost agent FBI specializat în furtul de artă. El crede că ALR oferă o bază de date mai completă decât oricare oferită de forțele de ordine.
Ideea pentru ALR a venit de fapt de la Sotheby’s la sfârșitul anilor 1980, potrivit lui Radcliffe, care a spus că casa de licitații l-a abordat pentru a crea o bază de date de artă furată. La acea vreme, Radcliffe a fost implicat cu firma de consultanță Control Risks din Marea Britanie , concentrându-se pe negocierile de răpire. „Și-au dat seama că există o oarecare similitudine între asta și problema pozelor furate”, a spus el. „Avea nevoie de cunoștințe despre industria asigurărilor, cum să mulțumești guvernelor și să faci negocieri sub constrângere.”
Radcliffe, care a obținut un master în politică și economie de la Universitatea Oxford, nu avea experiență în aplicarea legii sau artă, dar a lucrat ca broker de asigurări la Londra în anii 1970. „Știam puțin despre asigurarea artelor plastice, dar eu nu eram o persoană cu arta plastică”, a spus el.
Recuperarea operelor de artă pierdute la un preț profitabil
Sotheby’s a lucrat anterior cu un catalog de artă furat menținut de Fundația Internațională pentru Cercetare în Artă (IFAR), dar organizația a rămas fără bani, a spus Radcliffe. ALR a fost creat în 1990 și a digitizat baza de date a IFAR, care conține aproximativ 18.000 de înregistrări, făcând-o o bază de date care poate fi căutată. În timp ce IFAR a fost și continuă să funcționeze ca o organizație non-profit, ALR a mers pe o altă cale. „Le-am explicat tuturor că singurul mod în care credeam că baza de date ar putea funcționa cu succes este dacă ar fi pentru profit, deoarece trebuia să strângem capital semnificativ și să facem un efort uriaș de vânzări pentru a-i determina pe oameni să o folosească”, a spus Radcliffe.
O singură căutare în baza de date ALR costă în jur de 95 USD, deși sunt oferite opțiuni de abonament, iar cercetarea suplimentară de proveniență efectuată de angajații ALR costă 450 USD pentru trei ore de muncă. Între timp, taxele de recuperare implică aproximativ 20% din valoarea operelor de artă recuperate. Echipa ALR Recoveres, care reprezintă reclamanții în negocierea acordurilor pentru returnarea articolelor, este formată din avocați și istorici de artă care lucrează adesea alături de forțele de ordine.
Bazele de date comerciale nu sunt neapărat un lucru rău, potrivit Andrea Barasel-Brand, șeful documentației la Lost Art Database, o bază de date non-profit cu sediul în Magdeburg, Germania, axată pe arta jefuită de naziști și finanțată de guvernul german. Barasel-Brand a spus că este benefic să avem alte baze de date concentrate pe diferite epoci ale artei jefuite, chiar dacă nu sunt gratuite.
Și în timp ce criticii au susținut că operele de artă pierdute ar trebui să fie domeniul de aplicare a legii, unii din lumea artei spun că este nerealist. „Poliția nu este capabilă să facă recuperări de artă la scară majoră”, a declarat Christopher Marinello, CEO al Art Recovery International, o companie din Veneția specializată în recuperarea lucrărilor furate. Recuperarea artei ocupă un loc considerabil jos în ierarhia problemelor care privesc aplicarea legii, a spus el.
Cooperare cu criminalii din lumea artei
Marinello a lucrat anterior pentru ALR înainte de a-și fonda propria companie în 2013, susținând că a părăsit baza de date după ce a descoperit practici lipsite de etică privind utilizarea și plata traficanților de artă ca informatori. „Nu mi-a plăcut modul în care funcționează”, a spus Marinello. În timp ce Radcliffe a spus că ALR folosește ocazional criminali ca informatori, se face doar cu permisiunea forțelor de ordine. „Dacă o facem, vom fi spus poliției că acești oameni au luat legătura cu noi”, a spus el, adăugând că ALR va întrerupe dacă obiecțiile la comunicare sau la plată vor fi exprimate de oamenii legii.
Cu toate acestea, se știe că infractorii manipulează ALR în propriul beneficiu. Prin solicitarea de căutări pentru opere de artă proaspăt jefuite, cum ar fi o antichitate recent dezgropată despre care dealerii știu că nu va fi încă înregistrată în ALR, unii traficanți au reușit să obțină certificate care să ateste că o anumită lucrare nu a fost găsită în baza de date a companiei. a muncii pierdute sau furate. Ei pot apoi vinde lucrarea jefuită, pretinzând că a fost eliminată de ALR.
În cazul lui Lotfi, care a servit ca sursă de trafic de artă pentru procurorul districtual din Manhattan înainte de a deveni a suspect , negustorul de artă Yemini este acuzat că a folosit ALR-ul pentru a crea o urmă de hârtie falsă pentru antichitățile libiene jefuite, depunând proveniența și originile false cu privire la piesele pentru a obține certificate.
„Știu, pe baza experienței mele în investigațiile anterioare, că traficanții de antichități folosesc adesea ALR-ul pentru a crește valoarea bunurilor lor jefuite”, a scris agentul de securitate internă Robert Mancene într-un august. mandat pentru arestarea lui Lotfi. „Un traficant care știe că o piesă a fost jefuită dintr-o locație necercetată știe că ALR nu va avea nicio înregistrare anterioară a piesei. Un certificat ALR care afirmă că „nu există potriviri” în baza de date ALR va servi apoi pentru a-l ajuta pe traficant să vândă ulterior piesa furată”.
Lotfi, care a negat utilizarea greșită a certificatelor ALR sau furnizarea de informații false bazei de date într-un interviu cu The Observer, a postat de atunci un lung raspuns apărându-se de pretențiile Unității de Trafic de Antichități.
Certificatele menite să prevină vânzarea de artă jefuită se pot întoarce împotriva lui
Radcliffe de la ALR susține că abordarea sa cu privire la certificate s-a schimbat ca răspuns la aceste acuzații de utilizare abuzivă, o schimbare treptată care a început cu aproximativ un deceniu în urmă și s-a înăsprit în ultimii șase ani.
„Unii dintre dealerii de antichități, în special, s-au gândit că dacă ar putea obține un certificat de la noi, l-ar putea să-l fluture în fața poliției și să spună: „Uite ce băieți buni suntem, nu este înregistrat ca furat la ALR, așa că trebuie fii bine'”, a spus Radcliffe. „Acum, emitem certificate cu mult mai atent. Obișnuiam să ne bazăm pe persoana care solicita certificatul pentru a ne oferi informații, punând prea multă încredere în ea.”
ALR are în prezent un total de aproximativ 50 de angajați, a spus Radcliffe, cu experiențe variind de la aplicarea legii, asigurări și drept până la istoria artei, arheologie și cercetarea provenienței.
Certificatele Lotfi au fost acordate cu aproape un deceniu în urmă, iar Radcliffe spune că cel mai recent caz în care un certificat ALR a fost dat unui traficant a fost în 2016. Acum, compania cere proveniență detaliată de la dealerii de artă care caută certificate - deși sistemul nu este irezistibil. . „Asta nu înseamnă că o persoană inteligentă nu ar putea obține un certificat mințindu-ne”, a spus Radcliffe.
Unii din lumea artei cred că criticile împotriva certificatelor ALR sunt nejustificate. „Este prea ușor să arăți ALR”, a spus Arthur Brand, un investigator independent de crime de artă cu sediul în Olanda. „Pentru antichitățile care au fost proaspăt furate, puteți face o proveniență falsă și puteți întreba ALR dacă este în baza lor de date - desigur că nu este, nu a văzut lumina zilei în 2.000 de ani. Dar este ALR de vină?”
sezonul 2 din noaptea de
Brand spune că aceeași problemă ar apărea cu orice bază de date și consideră că ar trebui să se pună mai mult accent pe responsabilitatea muzeelor și caselor de licitație de a-și face temele pentru lucrări potențiale, în loc să accepte piese cu semnale roșii în proveniență.
„Poți spune multe despre ALR. Nu este perfect deloc și oamenii îl folosesc greșit, dar este cel mai bun pe care îl avem.”
