Minnie (Eva-Maria Westbroek) nu are încredere în misteriosul domn Johnson (Yusif Eyvazov) Fecioara Occidentului .Ken Howard / Met Opera Cea mai fascinantă și mai sfâșietoare dintre toate operele lui Puccini, Fecioara Occidentului (The Girl of the Golden West) s-a întors joi anul trecut la Met într-o reprezentație la fel de oblic amară ca piesa în sine.
Lacrimile curgeau abundent, dar nu putea fi niciodată sigur dacă au fost evocate de simpatia cu descrierea insuportabilă a nostalgiei și pierderii, sau de frustrarea față de tratamentul de către companie a unei capodopere.
Opera, adaptată dintr-o melodramă de David Belasco, nu numai că a avut o premieră mondială americană (în 1910, la vechiul Met chiar sub Times Square), dar este un subiect american.
În epoca grabei de aur din California, fecioara Minnie ia o pauză de la sarcinile sale de barman la Polka Saloon (care includ lecții biblice clientelei sale de minerit de aur) pentru o întâlnire cu tipul din Sacramento, Dick Johnson. Deși este în secret un bandit dorit, ea se îndrăgostește atât de mult de el încât o provoacă pe șeriful local pofticios la un joc de poker, cu miza virtutii ei și a vieții lui Johnson.
După mai multe complicații, Minnie și Johnson se reunesc pentru a pleca în marea necunoscută de dincolo de Munții Sierra Nevada: un final fericit, nu? Ei bine, da și nu. Duetul lor amoros este punctat de mineri, lipsiți de pierderea iubitei lor Fete, cântând un cântec popular al cărui refren este departe, înapoi acasă, vor plânge pentru mine?
Deci dragostea înseamnă pierdere, iar fericirea nu poate fi câștigată decât cu prețul tristeții. Muzica lui Puccini lovește această notă de ambiguitate încă de la început, un preludiu al unor mari scale de ton întreg, sugerând potențialul infinit al unui teritoriu neexplorat, dar și singurătatea interzisă. Ariile sunt puține și între ele: acești oameni sunt prea conflictuali pentru a se exprima într-un mod atât de simplu. Dar melodia și o orchestrație infinit de variată fac ca această operă să bată cu vitalitate. O luptă izbucnește în salonul Polka.Ken Howard / Met Opera
Michelle de tigru ghemuit dragon ascuns
Fată este destul de rar realizat, iar manevrarea inegală a Met a piesei sugerează de ce. Atât Minnie, cât și Johnson sunt roluri de lungă durată, care trebuie proiectate pe o orchestră puternică, iar joi doar tenorul Yusif Eyvazov s-a dovedit a fi în fața sarcinii.
Vocea sa, deși nu destul de plină de farmec, este perfect adevărată și, cântând prima oară acest rol dificil, s-a dovedit imaculat de muzical. Ultima arie a lui Ch’ella mi creda a lui Johnson oferă o tentație aproape irezistibilă de a urla și a bâjbâi, dar luarea lui Eyvazov a fost un model de demnitate tragică, până la o pereche de b-flat-uri solide din stâncă.
Este întotdeauna trist când vocea cântăreței nu funcționează, dar este deosebit de inimă atunci când, la fel ca în cazul lui Minnie, Eva-Maria Westbroek, artista are în mod clar intenții atât de strălucitoare.
Stilul parlando al lui Puccini, care descrie umorul, timiditatea și, în cele din urmă, viteja eroică a personajului a fost ca o limbă maternă pentru ea. Din punct de vedere fizic, tot ce avea nevoie soprana era o privire sau o întoarcere a capului pentru a fermeca publicul, totuși s-a aruncat cu o vigoare terifiantă în mai multe scene de violență fizică ale operei.
Dar vocea ei a implodat în aproape fiecare dintre culmile înalte ale rolului: C-urile superioare și chiar B-flat-urile nu erau mult mai mult decât țipete. Nu pot spune dacă această problemă a fost doar în seara deschiderii sau cronică, dar nu pot decât să sper că își va reveni pentru spectacole ulterioare: așa că un artist înzestrat merită șansa de a-și exercita puterile depline.
În mod ironic, baritonul Zeljko Lucic, care avea o răceală, a sunat foarte bine, deși comportamentul său relaxat și leneș pe scenă era disonant cu personajul sălbatic al șerifului Jack Rance. Distribuția gigantică de sprijin și mai ales corul au sunat mai mult decât suficient de puternic pentru a cuceri vestul.
O deosebită încântare a fost Michael Todd Simpson în rolul cameo al Sonorei, căruia Puccini i-a atribuit cu imaginație momentul climatic al operei. În timp ce minerii decid să-l ierte pe Johnson, Sonora îi cântă lui Minnie Le tue parole sono di Dio. (Cuvintele tale sunt de la Dumnezeu) Baritonul în creștere al lui Simpson a făcut ca această superbă frază să sune într-adevăr ca și cum ar fi coborât din Rai.
Dirijorul Marco Armiliato s-a mulțumit cu rutine sigure și cu tempo moderat, ultimele lucruri de care are nevoie acest scor de bat-out-of-hell. Mai rău, seturile grele faux-naturaliste din vechea producție a lui Giancarlo del Monaco au încadrat ceea ce era cel mai bine rudimentar șovăiel în loc de mișcare scenică motivată. Jocul fatal de poker a fost pe jumătate ascuns în spatele unei scări inutile enorme.
Toată această greutate și uriașă ar putea câștiga câteva aplauze atunci când cortina se ridică, dar pot duce și la intermitențe lungi, totalizând aproape 90 de minute în prima noapte. Aceasta întinde această operă compactă, cu abia 2,5 ore de muzică, până la un timp de redare de aproape patru ore.
Nu numai că toate aceste perioade de pauză se opresc Fată Momentul, limitează audiența potențială în timpul săptămânii la cei care pot dormi în dimineața următoare sau altfel funcționează cu mai puțin de șase ore de somn.
Este o naibii de rușine, pentru că, chiar și în prezentarea mai puțin optimă a Met, aceasta este o operă care îți va smulge inima.
