Prima Facie | 1h 40min. Fără pauză. | Teatrul de Aur | 252 W 45th Street | 212-239-6200
Ca asasinul fashionista Villanelle în Uciderea Evei , Jodie Comer a lovit mulți bărbați. Femeile au căzut și ele înaintea ei; ucigașul amețit nu a discriminat. Deci se potrivește asta în secvența de deschidere fără suflare a Prima Facie , Tessa, avocatul as al lui Comer, trimite un bărbat care depune mărturie împotriva clientului ei, iar apoi femeia acuzând clientul ei de viol. Eroul-narator Tessa descrie lupta din sala de judecată cu frenezia crescândă cu ochi de vultur a unui comentator sportiv. Arma aleasă de ea? Încrucișarea de zdrobire a craniului.
Pentru a ajusta Fata amuzanta versuri: Pregătește-te pentru ea, iubite, pentru că este o Venitoare. Vedeta formidabilă nu a ales un lift ușor (își mută propriile mese de conferință, ffs). Debutul destul de pe Broadway (după o alergare în West End): un solo de 100 de minute în care ea se năpustește pe scenă, dând voce la o duzină de personaje de diferite genuri și clase, ținându-se deasupra meselor, vărsând mim peste un scaun, schimbându-și hainele de lucru. în rochie și tocuri, înmuiat într-o ploaie și, în cele din urmă, cea mai mare ispravă dintre toate: să arăți simplu, cu părul legat pe spate și fața curățată de machiaj. În mod figurat, Comer își dezbrăcă personajul până în oase pentru a cere dreptate pentru victimele agresiunii sexuale. Știi, un concert obișnuit de actor TV.
Pe lângă plăcerea animală de a-l urmări pe Comer ardend câteva mii de calorii, există o dramă de făcut, prin amabilitatea scriitoarei australiane și fostului avocat pentru drepturile omului Suzie Miller. Consternat de lipsa de nuanță și umanitate la care a fost martoră în procesele de viol – tendința de a simplifica problemele de consimțământ sau de a supune femeile unor proceduri de probă care le retraumatizează și le compromit capacitatea de a depune mărturie – Miller a scris această poveste de moralitate aprigă. Deși puțini dintre noi avem statistici cu ușurință la îndemână (un insert de program ne informează că la fiecare 98 de secunde o femeie este agresată sexual în America), nu veți găsi mulți membri ai publicului care pun la îndoială gravitatea problemei. A fi una din trei femei în societate înseamnă a avea o poveste de groază.
Chiar dacă juriul este de partea ei, Miller are sarcina probei să ne țină cuplati (celebritate sau nu). Și așa construiește, uneori cu pricepere, o tragedie aristotelică clasică. O persoană bună cu un defect înrădăcinat suferă o mare inversare a averilor, are o cădere și ajunge la o realizare personală zdrobitoare. Acea persoană bună este Tessa, un avocat al apărării din clasa muncitoare, care reprezintă în mod frecvent bărbați acuzați de agresiune sexuală, pe care îl întâlnim ca un credincios ferm, chiar zelos, în puritatea procesului legal. „Nu lua parte”, repetă ea din zilele ei ca studentă la drept. „Dacă povestea are găuri, atunci subliniază-le. Pentru că nu este doar cazul tău, ci legea este în joc.” Desigur, Tessa știe că o victorie în sala de judecată ar fi putut elibera un criminal. „Dacă câțiva vinovați coboară”, motivează ea, „atunci este pentru că treaba nu a fost făcută suficient de bine de către procuror și poliție. Procesul echitabil este totul.”
Căderea inevitabilă vine când Tessa (care practică la Londra și își vizitează mama la Liverpool) începe o aventură la locul de muncă cu un coleg elegant și cochet, Julian. Cuprinsă de romantism și sex bun, de întâlniri cu băutură și de inimă la inimă la gelato, Tessa nu vede – nu poate – să vadă întorsătura răutăcioasă pe care o ia relația lor într-o noapte foarte beată la ea. (Unul se întreabă dacă drogul pentru violul la întâlnire GBH a jucat un rol, dar Miller lasă această posibilitate vagă.)
Pe măsură ce statutul ei în societate, drept și sfera sacră a propriei minți este răsturnată cu susul în jos, Tessa trece de la elită războinică a justiției la reclamantă abjectă și rănită. Ea începe o călătorie prin mânerul umilitor al căutării de reparații; Decorul impunător al lui Miriam Buether – pereți absurd de înalți plini cu sute de dosare închise în dosare albe – se ridică spre cer, în timp ce ploaia cade în fața scenei. Corpul ei este acum scena unei crime, Tessa este alungată din regatul legii. Dar se va întoarce, îngrozită și hotărâtă. Dacă nu există un final fericit, există claritate, care este un fel de victorie.
Scenariul tăiat, asemănător versurilor, ne oferă valuri de detalii vii și tăieturi rapide, în mare parte livrate cu viteza maximă de către Comer. După douăzeci de minute de triumfalism cu gura motorie a Tessei și plângerile avocatului, se tânjește după pauze strategice pentru a textura povestea, dar poate că oboseala face parte din tactică. Trebuie să ne plictisim de siguranța înflăcărată a Tessei, așa că inversarea ei are o greutate și o complexitate mai mare. Chiar și așa, piesa lui Miller pare căptușită în partea de sus și prea predicătoare în partea de jos, apăsând acasă un caz pe care l-a câștigat deja cu caractere cursive metaforice și caractere aldine. Cu toate acestea, interpretarea uimitor de fluidă, muzicală și pasională a lui Comer câștigă ziua. Ea nu lasă nimic pe teren.
Privind pe Tessa disecând legea centrată pe masculin și înțelegerea ei a consimțământului în funcție de gen, s-ar putea să vă amintiți o altă piesă de pe Broadway care a abordat corpurile femeilor și legile care le imputernicesc: Heidi Schreck. Ce înseamnă pentru mine Constituția . Nu la fel de fațetă ca acea împletire remarcabilă a memoriilor teatrale și a tratatului politic, dar totuși puternică, Prima Facie (realizat cu expertiză de Justin Martin) este o lecție-obiect civică, un apel de trezire urgent adresat nouă, juriului final.
