O mulțime agitată a umplut teatrul IMAX de la AMC Lincoln Square, luni seara trecută, pentru o previzualizare super-dimensionată a Alex Garland lui Război civil , o privire incendiară asupra unei State distopice care se sfâșie. Vocea elegiacă a lui Don McLean din 1971 s-a filtrat prin difuzoare ca muzică de la intrarea în spectacol. „La revedere, domnișoară American Pie” într-adevăr.
„De fapt, nu mă pricep prea bine la vorbit în public”, a spus regizorul și scriitorul Garland, cu un zâmbet auto-deprețuitor, în timp ce a prezentat proiecția Upper West Side, una dintre cele 50 de astfel de imagini IMAX pe care distribuitorul A24 le-a aranjat în acea noapte în întreaga țară. filmul se deschide la nivel național pe 12 aprilie.
„Cineva de la A24 a spus: „Vreau doar să vă avertizez, sunt 150 de jurnalişti în această audienţă în această seară. Fii optimist.’ Așa că asta este”, a adăugat Garland, arătând spre sine cu o ridicare slabă din umeri.
Provocarea lui politică — plină de imagini pline de sânge în stradă, precum un atacator sinucigaș cu drapel care se detonează în mijlocul unei revolte în centrul orașului Brooklyn, Lincoln Memorial care se prăbușește de la lovitura unui lansator de rachete, un basculant cu americani morți golit într-o masă. mormânt, iar președintele agățat literalmente de Resolute Desk în timp ce soldații îl trag departe – este un pariu de 50 de milioane de dolari pentru studioul indie A24 din New York, cel mai mult pe care l-au cheltuit vreodată pentru orice producție.
Montarea unei astfel de drame de acțiune îndrăznețe și potențial dezbinătoare este o declarație îndrăzneață a unei companii îndrăznețe a cărei reputație timpurie s-a făurit cu lucrări vizionare precum Garland 2014 A.I. thriller paranoic Ex Machina . Autorul britanic este în ADN-ul companiei, o relație pe care a continuat-o cu surrealistul șocant Men din 2022 și acum Civil War.
„Am scris asta acum patru ani”, a spus Garland într-un întrebări și răspunsuri după proiecție, în care criticul de film Tomris Laffly a moderat o discuție cu regizorul și distribuția sa, inclusiv Kirsten Dunst , Cailee Spaeny , și Wagner Moura . „Nu este ca și cum ar fi existat vreo preștiință din partea mea. Mulți oameni au fost îngrijorați de diviziunea, polarizarea, politica populistă care duce la extremism.”
Mai mult decât orice, Garland era nemulțumit de starea jurnalismului – sau de impactul jurnalismului asupra lumii din jurul său. „Era ceva ciudat în presă”, a spus el. „Ei scriau povești foarte bune – analitice și gânditoare și echilibrate și tot felul de lucruri. Dar nu aveau tracțiune. Nu păreau să împiedice nimic să se întâmple.”
Așa că a vrut să facă Război civil un film despre reportaj – în special în zonele de luptă, și despre modul în care acea viziune cu cizme pe teren se referă la a depune mărturie la consecințele brutal de logice ale conflictului politic. „Nu întrebăm”, spune personajul lui Dunst, un fotoreporter pe nume Lee Smith. „Înregistrăm, așa că ceilalți întreabă.”
Pentru a ajuta cu contextul și inspirația pentru rolurile lor, Garland s-a asigurat că distribuția urmărește filmul lui Chris Martin Sub Sârmă , un documentar din 2018 despre Marie Colvin, corespondentul străin care purta ochiuri și care a fost ucis într-un bombardament în timpul războiului civil sirian. El a adăugat, de asemenea, filmul anti-război din 1985 al lui Elem Klimov Vino și vezi pentru încă o bucată șocată de inumanitatea omului față de om.
Lee, cu fața sumbră a lui Dunst, este o figură îndrăzneață, plină de laude, dar bântuită de flashback-uri ale locurilor mortale și imagini îngrozitoare care îi definesc cariera. Grupul ei îl include pe Joel (Moura), un jurnalist căruia îi place graba de a fi încorporat în acțiune; Sammy ( Stephen Mckinley Henderson ), un corespondent veteran care solicită „ce a mai rămas din The Ora New York s”; și Jessie (Cailee Spaeny), un fotograf începător înfometat să învețe frânghiile de la un Lee ezitant.
În film, Lee filmează cu o cameră digitală, surprinzând ororile unei Americi sfâșiate de război prin obiectivul ei Leica. Dar Jessie folosește o cameră SLR tradițională de 35 mm, în special Nikon FE2, conform instrucțiunilor lui Garland. „Deci despre asta am început să învăț”, a spus Spaeny. „Și am mers în camerele întunecate din L.A., am învățat să dezvolt asta. Și am făcut fiecare fotografie pe care o vezi că fac în film. Dacă a fost o fotografie bună sau nu, nimeni nu știe!”
„Ai irosit un film adevărat!” Dunst și-a strigat colegul. 'Foarte scump.'
Primul lucru pe care îl face Lee este să-i dea lui Jessie vesta galbenă pentru a le aminti combatanților că sunt presă. După care? „Cumpără o cască și niște Kevlar”, ne sfătuiește ea. Așa începe călătoria lor de 857 de mile de la New York City la Washington, D.C., fiind nevoiți să se retragă de pe autostrăzile decimate blocate cu epave de mașini și pe rute alternative care îi duc spre Pittsburgh, apoi prin Virginia de Vest în drum spre capitala națiunii. unde speră să obțină un interviu planificat cu președintele — dacă nu sunt împușcați mai întâi la fața locului ca așa-ziși dușmani ai poporului.
Garland a filmat filmul cronologic, astfel încât distribuția să poată experimenta construcția emoțională și psihologică de-a lungul călătoriei lor. Și pe măsură ce s-au apropiat de linia frontului, luptele de stradă, exploziile și focuri de armă s-au agravat. Și mai viscerală. „Ultimele două săptămâni au fost foarte intense”, a explicat Dunst. „A fost foarte captivant felul în care am făcut-o, iar felul în care am filmat a fost cât se poate de real. Nu am folosit semi-rotundele sau sfert-urile pe care le folosiți de obicei într-un film. Am folosit rotund complet. Deci au fost explozii foarte puternice. Și chestia asta intră în corpul tău.”
Garland a vrut ca această traumă să fie o parte esențială a filmului său. Dacă este adevărat, așa cum a spus François Truffaut odată, că fiecare film despre război ajunge să fie pro-război, atunci Garland a fost intenționat să evite orice ar putea glorifica acțiunea. „Nu am vrut să fac accidental Triumful voinței ”, a spus el, referindu-se la piesa infamă și uluitoare din punct de vedere estetic din agitprop nazist a lui Leni Riefenstahl.
Era deosebit de sensibil la selecția muzicii. „ Apocalipsa Acum este un film absolut magistral în ceea ce privește fotografierea și montajul și tot”, a spus el. „Îi adaugi Ușile: ceea ce este, este în primul rând seducător. Nu te respinge. Te trage într-o dragoste întunecată. Așa că am fost foarte atenți la alegerile muzicale.”
Picăturile sale, inclusiv o bucată sănătoasă din trupa synth-punk Suicide, sunt zguduitoare și dezorientate. „Am descoperit că muzica contemporană nu funcționează niciodată”, a spus Garland. „Pentru că a dat-o într-un mod anume și a rupt o parte din vraja pe care filmul încearcă să o dea.” O secvență remarcabil de întunecată folosește melodia de rap a lui De La Soul „Say No Go” în timpul unei scene de execuție îngrozitoare. Disonanța – bucurie, repulsie, sărbătoare, furie, disperare – este o subversie șocantă a așteptărilor.
Război civil nu menționează niciodată partidele politice, punctele de vedere sau convingerile. Deci Garland este timidă prin faptul că nu dă nume? „Am făcut interviuri și uneori oamenii spun: „Acesta nu este un film politic”, a spus el. „Și mă gândesc: „Despre ce naiba vorbești? Desigur, este un film politic.” Acest președinte, aș spune, este în mod evident un fascist. El a demontat FBI, care îl amenință legal. El își ucide propriii cetățeni cu lovituri aeriene. Și este un președinte al treilea mandat, așa că demontează Constituția. Nu sunt sigur cât de clar pot fi desenate acele puncte în ceea ce privește implicațiile lor. Încep să fiu iritat de întrebare.”
Are încredere în inteligența audienței sale: nu le va hrăni cu linguriță cu multe povești de fundal sau nu va fi suficient de arogant încât să le ofere răspunsuri. „Nu trebuie să spun nimănui de ce a avut loc acest război civil”, a spus el. „Pentru că cred că, într-o conversație la o bere, toată lumea ar ști de ce a avut loc războiul civil.”
Ceea ce este mai important pentru Garland este să arate modul în care conflictele interne pot duce la o devastare totală – un sentiment exprimat literalmente în film. „De fiecare dată când supraviețuisem unei zone de război, credeam că trimit un avertisment înapoi acasă”, spune Lee la un moment dat. „Dar iată-ne.”
