Oamenii, atrași atât de lumea naturală, cât și de personajele fantastice, par să aibă un talent înnăscut pentru a le combina pe cele două în imaginația noastră. „ Beatrix Potter : Drawn to Nature”, creat de Muzeul V&A din Londra și îngrijit pentru Biblioteca Morgan de Philip Palmer , o onorează pe Beatrix Potter (1866–1943), creatorul a numeroase și de neuitat personaje animale, printre care Peter Rabbit și domnul Jeremy Fisher. În expoziție, (re)descoperim o artistă prolifică prin viața și creațiile ei. Expoziția cuprinde schițe pregătitoare, cărți poștale ilustrate sau „scrisori ilustrate”, fragmente codificate de jurnal și folii completate, pe lângă artefacte personale din viața ei ulterioară ca fermier în Hill Top.
Deși Potter a crescut la Londra, atracția ei pentru natură a venit la o vârstă fragedă. Ea a ținut animale de companie, cum ar fi șopârle și un iepure, și a devenit rapid fascinată de peisajul rural și de ofertele sale bogate. În vizitele ei în Scoția, Devon, Cornwall și Lake Districtul din nordul Angliei, unde și-a petrecut restul vieții, Potter a observat, documentat și a colectat specii și specimene, care au servit drept materiale pentru faimoasele sale ilustrații și cărți ilustrate.
Prima dintre astfel de cărți, Povestea lui Peter Rabbit (1902), pe care ea a scris și ilustrat, a fost un succes imediat. Centrată pe tânărul și obraznicul iepure Peter care intră în grădina delicioasă a domnului McGregor, cartea conține o mare parte din ceea ce avea să devină marca și atractivitatea lui Potter: personaje răutăcioase de animale, viniete ilustrate pe bază de acuarelă, o narațiune care împletește tandrețe și transgresiune luminii. Ea a publicat zeci de povești despre animale Peter Rabbit , inclusiv Povestea lui Benjamin Bunny (1904), Povestea domnului Jeremy Fisher (1906) și multe altele.
VEZI SI: „Moulin De Limetz” al lui Monet va conduce vânzările de seară Christie’s 20th Century la New York
Personajele ei animale includ broaște, vulpi, veverițe, arici, pisici și șoareci - o odă către peisajul rural englez. Ele descriu, în cuvintele lui Potter, „puterea care vine de la dealuri” și „o lume plăcută, neschimbătoare a realismului și a romantismului”. Chiar și în ilustrațiile ei științifice, cum ar fi cele ale micologiei, desenele lui Potter dezvăluie o calitate sensibilă pentru a se conecta cu subiectul ei. În cărțile ei pentru copii, animalele canalizează calitățile umane. Comportamentele lor antropomorfe – aricii îmbrăcați sau doamna iepure care îl pune pe Peter în pat cu un ceai de mușețel – creează o atmosferă fantastică care seamănă cu viața umană; personajele adoptă atât maniere umane, cât și non-umane.
Nu se limitează doar la un public tânăr, poveștile cu animale au rămas populare în forme vechi și noi. Scris explicit pentru adulți, Bernardo Zannoni lui Intențiile mele stupide (2023), o autobiografie fictivă a unui jder de fag, și noile traduceri ale originalului lui Felix Salten Bambi (1923) amintește-ți de potența genului de a transmite mesaje - lumină sau întuneric - despre prădarea umană și cruzimea de nivelare a timpului. Animalele vorbesc, acționează, simt. Ei supraviețuiesc anotimpurilor și lecțiilor dure care vin odată cu penuria, foamea și căutarea plăcerii. Ei întâlnesc oameni, o specie ciudată care deseori le încalcă bunăstarea.
Aceste povești ne informează relația cu lumea naturală și noțiunile de interdependență și reaprind încurcături profunde dintre oameni și alte specii. Ele ne hrănesc, de asemenea, pofta de farmec și o restaurare la vremurile premoderne. Adesea concentrate pe căutări, povești despre prădători și prăzi sau eroi, precum și pe pericolele de a nu anticipa greutățile și schimbările norocului, poveștile despre animale dezvăluie adevăruri despre fragilitate și rezistență în peisaje idealizate de păduri abundente, râuri și vizuini calde. Cu toate acestea, aceste setări și personajele lor se schimbă și, atunci când deviază, apare un mesaj moralizator.
„Studiul girafei dăruit lui Carol al X-lea de viceregele Egiptului”, 1827, acuarelă și guașă, peste cretă neagră. Biblioteca și Muzeul Morgan, achiziționat din Sunny Crawford von Bülow Fund 1978, 1994.1. Fotografie de Steven H. Crossot
Analist Marie-Louise von Franz a examinat dimensiunile psihologice ale basmului într-o serie de cărți, în care a evidențiat rezonanța acestora cu conceptele jungiene, precum umbra sau arhetipurile, de exemplu, Marea Mamă sau Eroul. Van Franz a conectat basmul cu viața de zi cu zi și, în Interpretarea basmelor (1970), a considerat astfel de povești drept „cea mai pură și simplă expresie a proceselor psihice inconștiente colective”, deoarece sensul lor este „conținut în totalitatea motivelor sale legate de firul povestirii”. Printr-o serie simbolică de imagini și evenimente, povestea transmite „Eul” în nenumărate moduri, pe care van Franz îl explică ca „totalitatea psihică a unui individ și, de asemenea, paradoxal, centrul de reglare al inconștientului colectiv”.
Nu este nevoie să experimentezi peisajul englezesc al lui Potter și fauna sa pentru a înțelege pericolele trecerii unui iepure într-o grădină umană sau efectele lăcomiei și fricii. Astfel, basmul – ca și corolarul său, mitul – poartă învățăturile de bază transcendend locul. „Limbajul basmului pare să fie limba internațională a întregii omeniri”, a adăugat van Franz. Ca „sistem” de ghidare, basmul poate fi interpretat analitic, intuitiv, senzorial și emoțional.
Ceea ce reprezintă și desenele lui Beatrix Potter sunt artefacte de comuniune și transmitere. Ne atrag către o anumită inocență a copilăriei, căldura serilor reci și capacitatea noastră de a ne imagina lumi în afara propriilor parametri. Spectacolul subliniază moștenirea lui Potter și semnificația naturii în viața ei, ca ilustrator și povestitor, dar și ca lider al eforturilor de conservare care și-a donat pământul (și majoritatea ilustrațiilor sale) către National Trust.
Investigând în continuare întinderea lumii naturale și puterea contemplativă a imaginilor, Biblioteca Morgan va prezenta luna viitoare mai mult de șaizeci de schițe, desene și picturi de Walton Ford (a caror Leul lui Dumnezeu vor fi vizionate la Ateneo Veneto din Veneția începând cu 17 aprilie) de animale sălbatice, prezentate pentru prima dată public. Aceste lucrări pun la îndoială natura didactică a bestiarelor, grădinii zoologice și reprezentarea vizuală a faunei de-a lungul timpului, inclusiv recepția noastră la epoca Antropocenului. Familiaritatea și ciudățenia lor neobișnuită devin obiecte de cercetare, iar subiectele se pretează să invite la un dialog cu artiști precum Gustave Doré, Max Ernst și Rubens, printre alții, de asemenea în spectacol. De exemplu, Ford urmărește rătăcirile înzăpezite ale unei pantere negre care a scăpat de la grădina zoologică din Zurich. Motivul leului barbar evocă puterea, precum și doliu pentru o specie acum practic dispărută. Plasate alături de o carte din secolul al XVII-lea a unui elefant care alergă după antrenorul său în Rajasthan, aceste imagini subliniază dorința de acțiune și capacitatea animalelor de a popula noi peisaje imaginare.
Împreună, cele două expoziții introduc noi moduri de a privi natura, afirmând că oamenii sunt, în cele din urmă, doar o rasă diferită de animale care are nevoie de mai multe perspective asupra lumii din jurul lor.
„ Beatrix Potter: atrasă de natură ” este vizibil până pe 9 iunie în timp ce „ Walton Ford: Păsări și fiare ale studioului ” se va deschide pe 12 aprilie și se va desfășura până în 20 octombrie — ambele la Biblioteca Morgan.
