Lise Davidsen și Julia Bullock încep sezonul de muzică clasică din New York

Locurile nu ar fi putut fi mai diferite: enormul auditoriu cu 3.800 de locuri a Metropolitan Opera a primit-o pe Lise Davidsen, în timp ce Sala restaurată a consiliului de ofițeri din Park Avenue Armory a găzduit Julia Bullock și puțin peste o sută de membri norocoși ai publicului. După cum sa dovedit, fiecare auditoriu s-a dovedit a fi ideal pentru interpretul său. Arta subtil intimă a lui Bullock a atras ascultătorul aproape, în timp ce soprana dramatică îndrăzneață a lui Davidsen a înflorit palpitant în întinderile vaste ale Met.

Cei care de obicei se înfierbează atunci când interpreții vorbesc cu publicul lor au fost, fără îndoială, cuceriți de comentariul fermecător și sincer care a pirat spectacolele ambilor cântăreți. Fiecare a împărtășit în mod elocvent gândul din spatele programelor admirabil de eclectice pe care le prezenta. Davidsen s-a bucurat de entuziasm la întoarcerea ei la Met, unde a avut unele dintre cele mai remarcabile succese de operă. Când Bullock a uitat textul uneia dintre melodiile ei, și-a cerut scuze explicând că era trează de la 4:30 în acea dimineață, îngrijindu-și copilul de 10 luni. A fost repede iertată de unii care au experimentat recent cântând tenorii Michael Spryes și Allan Clayton. al lor Recitaluri de arme din spatele standurilor de muzică care distrag atenția.

hoteluri trump din Orientul Mijlociu

Pe vremuri, recitalurile vocale acompaniate de pian erau aranjate în mod previzibil în jurul a cinci sau șase grupări de cântece, iar publicul își ținea aplauze până după fiecare grup. Davidsen a glumit cu bună știință despre acele așteptări când și-a ridicat microfonul fără fir din mijloc din primul ei set de cântece de Edvard Grieg. Ea ne-a informat că i-a plăcut să interpreteze primele trei în norvegiană natală, dar cele trei care au urmat remarcile ei ar fi în germană. Această oportunitate de a aduce muzică a compozitorilor scandinavi la Met a emoționat-o în mod clar și, deși Grieg a găsit-o puțin neliniștită, patru melodii expansive ale lui Sibelius i s-au potrivit de minune.

Majoritatea recitalurilor de cântece nu includ arii, dar Davidsen a adus patru care au extins repertoriul limitat pe care l-am auzit de la ea la Met până acum. O pereche de fragmente Verdi au lăsat o impresie echivocă: deși ea a inclus-o anterior în Met Stars Live in Concert în 2020, a doua arie a Ameliei din Un bal mascat rămâne o lucrare în curs de desfășurare (deși este cadență pulsat de disperare agonisită). Atât ea, cât și Desdemona sunt supuse Ave Maria din Othello a pus sub semnul întrebării castingul ei în noua lui Met Forța Destinului.

Cu toate acestea, la două zile după recitalul ei de la Met, BBC a transmis o emisiune Don Carlos din Covent Garden, care îl prezenta pe Davidsen în rolul Elisabetta, primul ei rol Verdi. Ea a întruchipat-o pe regina amărăcită cu autoritate înțelegătoare și acum o aștept cu nerăbdare. Forta Leonore. Aria plangentă din cea a lui Ceaikovski Regina de pică, opera debutului ei la Met din 2019, a arătat cât de mult a crescut Davidsen ca artist: acum i-a transmis teama Lisei cu o convingere fără greșeală. Cartea ei de vizită, extaziatul „Dich. teure Halle” din Tannhäuser, a adus prima repriză la o concluzie captivantă, amintindu-le wagnerienilor că ea ar putea fi Brünnhilda și Isolda pentru care s-au rugat.

Cele mai satisfăcătoare selecții ale recitalului s-au dovedit a fi piese de Richard Strauss și, cel mai neașteptat, de Franz Schubert. Davidsen's Met Ariadna din Naxos, Elektra și Rosenkavalierul au stabilit-o ca un exemplar Strauss, pe care interpretările ei strălucitoare din „Allerseelen” și „Zueignung” l-au susținut. Realizând că unii s-ar putea să fi fost nedumeriți de programarea ei a patru dintre cele mai faimoase cântece ale lui Schubert – lucrări care nu sunt asociate în mod normal cu o voce atât de voluminoasă – ea a explicat că a fost încurajată să îmbrățișeze melodiile pe care le iubea și să le interpreteze în felul ei. Dacă nu a diferențiat prea bine vocile contrastante din „Erlkönig”, „Gretchen am Spinnrade” ei captivantă și „Litanei auf das Fest Aller Seelen”, ambele ajutate de pianistul extraordinar James Baillieu, și-au dovedit cu ardoare eforturile.

Pentru a-și încheia concertul, Davidsen a repetat o arie spectaculoasă din opereta lui Kálmán Die Cárdásfürstin pe care ea o cântase cu câteva zile mai devreme la Ultima Noapte de Balouri din Londra. Nota sa înaltă a torcei de încheiere probabil a stricat căpriorii Met. Dacă o mare parte din „I Could Have Danced All Night” se afla în partea cea mai puțin eficientă a vocii ei, ea a încheiat-o cu un C înalt care oprește spectacolul. „Vissi d'arte”, bisul ei inevitabil, a șerpuit puțin înainte de splendidul său punct culminant. , dar melodia ei finală, minunatul „Våren” al lui Grieg, și-a trimis publicul acasă foarte fericit.

55 și mai vechi site-uri de întâlniri

În general, comportamentul serios al lui Davidsen și comentariile îndrăznețe au făcut-o să cânte mai cald decât era de fapt. Uneori, vocea ei emana ceea ce un critic local pensionat îi plăcea să descrie drept „colorații nordice cool”. Registrul ei de vârf uimitor poate apărea ocazional cu duritate, deși această tendință a fost mai puțin vizibilă în persoană decât în ​​înregistrări sau transmisiuni. Uniformitatea perfectă a vocii ei în registrele sale a făcut chiar și cea mai provocatoare muzică să sune fără efort.

Între timp, soprana lirică a lui Bullock, luminoasă și delicată, dar elită, nu a avut nicio dificultăți în a umple spațiul mic al Armory, dar am citit sugestii că ar putea fi prea mic pentru Met, unde va debuta în această primăvară în filmul lui John Adams. Băiatul. Se cuvine ca prima ei apariție să fie într-o lucrare lui Adams, deoarece compozitorul și-a scris ultimele două opere în mod expres pentru ea: Fetele Vestului de Aur și Antonie și Cleopatra .

De când a atras atenția pentru prima dată ca studentă la Juilliard, unde a excelat în rolurile de titlu Micuța Vixenă șirecuță și Cenusareasa, Bullock s-a scufundat adânc în repertoriul mai rar, cu o curiozitate artistică. Programul ei Armory a inclus exemple revelatoare ale explorărilor ei în munca femeilor afro-americane precum Alberta Hunter, Billie Holiday și Nina Simone. John Arida, modestul acompaniator al lui Bullock, a fost deosebit de impresionant în aceste numere bluesy. O pereche aprinsă de melodii Simone – „Revolution” cântat neînsoțit într-un aranjament de Bullock însăși și „Four Women” aranjat de Jeremy Siskind – ar fi putut lăsa publicul complet devastat dacă nu le-ar fi urmat cu o interpretare ca un imn a lui Billy. „Aș dori să știu cum ar fi să fii liber” a lui Taylor.

Urmărind un fascinant personal Ea doarme (II. Duet) de John Cage cu Arida la pian pregătit, Bullock a interpretat a doua jumătate a recitalului cu grație hipnotică într-o mezzo blândă, plină de lacrimi. Pentru single-ul ei bis, cântăreața proteică a revenit încă o dată la soprana ei de aur pentru un „Seligkeit” de Schubert. Rar am asistat la un recital în care o cântăreață a mânuit o gamă atât de fermecatoare de culori vocale, pe care a accesat-o cu o ușurință uluitoare.

Primul ei set radiant de Schubert și Wolf a fost cântat cu seninătate, cu mâinile strânse discret, dar apoi a oferit două melodii germane care răsucesc limba de Kurt Weill cu gesturi ascuțite flamboiante. Juxtapunerea ei cameleonică a două dintre „Mi lagnerò tacendo” a lui Rossini cu trei aranjamente de cântece populare de Luciano Berio a amintit de versatilitatea uluitoare a compatriotei americane Cathy Berberian, pentru care Berio i-a aranjat inițial piesele. Dicția ei clară a făcut să arunce o privire asupra textelor și traducerilor furnizate aproape inutilă.

Operele de operă împart uneori primadonele în două tabere: dublandu-le fie divele artei (cei ale căror puncte forte sunt interpretative) sau divele vocii (cei care oferă în primul rând o voce magnifică). A descrie această pereche de soprane cu oricare ar fi nedrept reductiv. Alegerile interpretative sensibile ale lui Davidsen au arătat că ea este mai mult decât un fenomen vocal prodigios, în timp ce soprana cu adevărat drăguță și impresionant de largă a lui Bullock este întotdeauna folosită în serviciul inteligenței ei străpunzătoare – ea chiar a furnizat câteva dintre traducerile din program.

The Met este norocos să le prezinte pe aceste tinere vedete în noile producții ale companiei, așteptate cu nerăbdare, anul viitor! Dar nu atât de repede – mai întâi Davidsen își va dezvălui ultimul pas către superstarul operei: un album de Crăciun!

casa asta are oameni in ea arg