Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton și Sandy Dennis în filmul lui Mike Nichols Cui îi este frică de Virginia Woolf , filmul care a schimbat totul.Keystone / Getty Images Alertă de vacanță obscură! 1 noiembrie marchează 50 de ani de când industria cinematografică americană a adoptat un sistem uniform de evaluare a filmelor. Deși este puțin probabil ca această ocazie să înscrie PTO pentru oricine, aceasta oferă scuza perfectă pentru a privi înapoi la istoria formei preferate de cenzură soft a Americii.
Producători și distribuitori de filme cinematografice din America a fost creat în 1922 pentru a devia interesul guvernului de a cenzura industria națională a filmului. Industria filmului a fost brusc un jackpot, publicul urcând să intre în cinematografe pentru a vedea orice se juca. Președintele MPPDA, politicianul republican William H. Hays, i-a convins pe regizori că este mai bine să se autocenzureze decât să invite guvernul să o facă pentru ei, iar liniile directoare pe care le-a conceput pentru studiouri au redus cerințele guvernului de stat pentru reduceri și a calmat apelurile pentru un sistem federal. În 1945, M.P.P.D.A. și-a schimbat numele în Motion Picture Association of America. Obiectivele sale au rămas aceleași, în timp ce influența sa a atins practic fiecare film lansat în anii următori.
În 1968, M.P.A.A. a trecut doi ani de la conducerea lui Jack Valenti. El credea că metodele vechi de decenii ale lui Hays nu se mai aplicau societății în schimbare a Americii. A fost adus să se pronunțe asupra filmului după film care părea ingenios și bine făcut, dar plin de materiale pe care codul Hays numit în mod colocvial le-ar regla obscene. Cui îi este frică de Virginia Woolf (1966) a fost o astfel de imagine. Limbajul său nebun, insinuările și personajele iremediabile ar fi revoltat publicul în anii 40 și 50. Valenti, cu toate acestea, permis pentru a merge la teatre fără a sugera tăieri sau editări. Filmul a fost un succes. Valenti a fost convins ca M.P.A.A. trebuia renovat.
Abonați-vă la Newsletter-ul de divertisment al observatorului
La 1 noiembrie 1968, a lansat prima iterație a sistemului de rating pe care îl vedem astăzi. Evaluările au fost concepute în principal cu copiii în minte, pentru a oferi părinților și tutorilor informațiile necesare pentru a decide dacă un film este potrivit pentru copiii lor. Sistemul a primit actualizări în anii următori, dar rămâne în esență neschimbat.
Iată câteva moduri în care sistemul de rating al M.P.A.A. a avut un efect de durată asupra industriei cinematografice.
Sex, da. Violența, da. Dar împreună în același film? Noooooo.
MPAA a avut întotdeauna o perioadă dificilă de analiză a ceea ce este reprezentarea acceptabilă a sexului și a violenței. Dar, atunci când cele două subiecte se intersectează, deciziile consiliului pot părea bizare.
Băieții nu plâng (1999) este un exemplu infam. După ce a ajuns la tabloul de rating, acestui film despre uciderea brutală a unui bărbat trans (interpretat într-un turn câștigător de Oscar de Hilary Swank) i s-a acordat un NC-17. Fox Searchlight a amenințat că va distribui dacă ratingul nu va fi redus la un R, așa că regizorul Kimberly Peirce a urmărit. Consiliul a fost în regulă cu violența. Cu toate acestea, lor nu le-a plăcut o scenă de sex oral între Swank și co-starul Chloë Sevigny. Consiliul a considerat că orgasmul lui Sevigny a continuat mult prea mult și că personajul lui Swank nu ar trebui să iasă din afacerea lor și să-și șteargă gura. Scena a fost tăiată, filmul a fost reevaluat și distribuit.
psihopat american (2000) a fost, de asemenea, citat pentru o scenă de sex. Mai exact, pentru o scenă între Patrick Bateman, al lui Christian Bale, și două prostituate. Câteva ediții au câștigat R, dar filmul este plin de violență grafică pe care M.P.A.A. niciodată roșită la. Personajele sunt ucise de topor, ferăstrău cu lanț, decapitare etc. Dar M.P.A.A. perfecționat în.
M.P.A.A. este ținta preferată a tuturor.
La capătul opus al spectrului față de ratingurile prea dure: Patima lui Hristos (2004). Pasiune a primit un rating R, mai degrabă decât cel mai restrictiv NC-17, pe care Mel Gibson l-a acceptat cu ușurință. Filmul este adesea citat drept unul dintre cele mai violente realizate vreodată. Povestea călătoriei lui Hristos spre Golgota este relatată cu detalii chinuitoare, crăpate de os, sângele care curge sânge. Din această cauză, mulți comentatori culturali au crezut că M.P.A.A. și-a neglijat atribuțiile. Roger Ebert, unul, credea că M.P.A.A. dăduse pe nedrept Pasiune o trecere pentru conținutul său religios atunci când alte filme cu violențe similare și chiar mai puține au fost criticate mai riguros.
Controversat M.P.A.A. deciziile funcționează mai bine decât o întreagă echipă de PR.
Fără presă, așa se spune zicala, este o presă proastă. Un mod în care sunt realizatorii de filme independente nu atât de secret Li s-a spus să obțină presă pentru proiectele lor mai mici este să încerce să se lupte cu M.P.A.A. Fostul producător rușinat Harvey Weinstein a fost renumit pentru perfecționarea acestei tactici pentru a atrage atenția pentru lansările sale mai mici.
Pentru Discursul regelui (2010), Weinstein a luptat împotriva deciziei M.P.A.A.de a da filmului un R pentru limbă. Compania Weinstein a lansat în cele din urmă o versiune clasificată R, netăiată, precum și una PG-13 care a dezactivat unele dintre profanări. Versiunea dezactivată a încasat mai puțin de 3,5 milioane de dolari, în timp ce ediția netăiată a adus peste 135 de milioane de dolari. Numeroase alte imagini sub bannerul Weinstein au beneficiat de publicitatea gratuită.
Bineînțeles, există toate drepturile în a face față cenzurii. În timp ce ratingurile M.P.A.A. au defectele lor, sistemul Valenti permite filmelor să exploreze teme și subiecte imposibile în strictetile M.P.P.D.A. Se pare, însă, că M.P.A.A. își exercită puterea inegal atunci când se confruntă cu cel mai sensibil subiect.
Sistemul a schimbat filmele, dar și filmele au schimbat sistemul.
Codul de producție dezvoltat de Hays trebuia să fie rigid. Nu existau reguli scrise, în sine, dar cineastii au înțeles că trebuie să joace după edictele M.P.P.D.A. sau să riște ca imaginea lor să fie păstrată. Sistemul de evaluare dezvoltat de Valenti a fost făcut să se schimbe, să crească odată cu vremurile.
Un prim exemplu în acest sens a avut loc în 1984 odată cu lansarea Gremlins și Indiana Jones și Templul Doom . Ambele filme au fost mult prea violente pentru clasificarea PG existentă, dar nici un R nu părea să se potrivească. Steven Spielberg, producător executiv al primului și director al acestuia, a apelat personal la consiliul de rating pentru un compromis: alcătuiește un nou rating la jumătatea distanței dintre PG și R. Astfel s-a născut PG-13.
Această capacitate de creștere arată avantajul major al sistemului de rating față de Codul de producție implementat de M.P.P.D.A. M.P.P.D.A. a cerut cineaștilor să adere la stricturi, să se conformeze sau să se lase deoparte. Creativii și-au supus creativitatea nevoilor cenzorului. Cu ajutorul tabloului de evaluare, cenzorii, așa cum sunt, se pot adapta la gusturile în schimbare ale cineastilor și ale societății în general. Slujba evaluatorilor se îndreaptă spre, în mod ideal, responsabilizarea creatorilor pentru conținutul lor, mai degrabă decât să dicteze ceea ce un public poate și nu poate vedea.
