La sfârșitul anilor 2000, Rod Townsend avea o rubrică excelentă Gawker numit „Trecut, peste” în care a fost sunat la telefon de un newyorkez din trecut: cineva care locuia tocmai de cealaltă parte a gentrificării epocii Giuliani. Trecutul a chemat să țipe la prezent și să le spună cât de șchiopăt era New York-ul lor în comparație cu New York-ul de altădată. Trecutul s-a lăudat cu acea epocă halcyon când „unii” oameni sub 30 de ani care nu erau finanțați de Trust locuiau în Manhattan, un jeton de metrou costa 1,25 USD, iar teatrul avangardist din New York era de fapt un lucru. S-au lăudat că au mers la Danceteria, The Roxy și Tunnel; văzând Wigstock în Tompkins Square Park; și ciocnirea cu o vastă secțiune transversală a umanității într-o noapte sălbatică și transpirată din New York City după alta.
filme noi în acest weekend în streaming
Trecutul s-a terminat cu mult și totuși, aici și colo, există buzunare din New York-ul care a fost: un New York care a fost cumva mai sălbatic, dar mai blând, mai uman și totuși mai periculos. Actor Mihai Cavadias s-a mutat pentru prima dată la New York la începutul anilor nouăzeci, în timpul zilelor de glorie ale orașului înainte de 11 septembrie. Ca tânăr actor, a fost membru al Blacklips Performance Cult, o trupă de teatru drag avangardă care a jucat piese în fiecare luni seara la Clubul Pyramidului . Aici și-a debutat faimosul alter ego fictiv de cult, Femeie de lut : un extraterestru vechi de 500 de milioane de ani din Galaxia Mirillion.
Fața Claywoman este stâncoasă și crăpată și arată ca o încrucișare între Junk Lady din Labirint și Femeia pasăre din Mary Poppins . Claywoman apare pe planeta Pământ într-un spectacol la Pangea din East Village de câteva ori pe an pentru a oferi unul dintre cele mai ciudate, amuzante și mai vesele spectacole de cabaret pe care le-am văzut vreodată. Ea va face următoarea ei apariție la Pangea duminica 11 septembrie la ora 19.00.
„Stăteam în camera mea și mi-a trecut în cap numele Claywoman și am început să râd”, a spus Cavadias pentru Observer. „Inițial era foarte diferită, era tânără, avea doar 100 de milioane de ani.”
Din 1992 până în 1995, Blacklips Performance Cult a preluat scena de la The Pyramid Club de pe Avenue A în seara de luni. Au pus piese pe care le-au repetat doar o dată înainte de a interpreta. Clubul Pyramid, un drag bar încă existent și emblematic, a ajutat la lansarea carierei lui RuPaul și Lady Bunny în aceeași perioadă. Ca parte a Blacklips, Cavadias a lucrat cu Anohni , un interpret și muzician care a devenit prima persoană trans care a fost nominalizată la un premiu Oscar în 2016. Anohni a scris o piesă pentru Blacklips, Nașterea Annei Frank în care personajul titular este născut din capul unei drag queen într-o poveste ciudată a nașterii Fecioarei. În acest context s-a născut Claywoman în piesa Blacklips a lui Cavadias, Clayworld , situat în Galaxia Milioanelor.
cât costă biletele la lumea disney
În 2000, Cavadias a apărut în rolul său emergent ca domnișoara Sloviak, care nu se conformează genului, în film. Wonder Boys . După aceea, a început să primească mai multe lucrări regulate de actorie. Avant drag Claywoman a dispărut pentru o vreme, dar a apărut din nou la sfârșitul anilor 2000 ca act de cabaret improvizat interactiv al publicului pe care continuă să îl facă până în prezent.
În timp ce Claywoman provine din scena avant drag de la începutul anilor 90, Cavadias nu o vede ca pe un act drag, exact. Preferă să nu o definească. „În mintea mea, se potrivește oricui îl vizionează și cum îl interpretează – acesta este cine este”, a spus Cavadias pentru Observer.
Cavadias, care a studiat teatrul la Tisch cu Ruth Maleczech și Andre Gregory, în rolul Claywoman, încorporează aspecte de drag cu teatrul și dansul experimental. Publicul este rugat doar să accepte că trăiește o seară cu un extraterestru vechi de 500 de milioane de ani. Altfel, interpretarea este lăsată la latitudinea lor.
La începutul spectacolului, știm doar că Claywoman a intrat în teatru din lovitul încet al bastonului pe podea și din chicotele nervoase ale publicului. „Fă loc pentru Claywoman”, anunță personalul locației, în timp ce publicul eliberează coridoarele înguste din Pangea pentru vizitatorul extraterestru. Cocoșată și purtând costumul ei de vrăjitoare intergalactică rastafariană, cea mai bătrână femeie din galaxie se ridică la scenă într-un pas de melc. Clopotele zbârnâie din pletele ei cenușii mată, în timp ce ea scârțâie spre lumina reflectoarelor. Făcând o pauză, oftând și trăgându-și răsuflarea, îi ia câteva minute pentru a-și croi drum prin public.
Rob Roth, directorul spectacolului Claywoman 2008/2009, l-a adus pe dansatoare Butoh Vangeline să-l învețe pe Cavadias pe această formă de dans cea mai lentă dintre toate. Butoh este o formă de dans de avangardă din Japonia care a apărut în anii 1950 ca parte a unei mișcări contra-culturale care răspunde la masacrele de la Hiroshima și Nagasaki. Se definește prin încetineala sa. „În ceea ce privește mișcarea foarte lent și locuirea corpului cuiva de sute de milioane de ani, asta chiar a dus-o la următorul nivel”, a spus Cavadias pentru Observer. El încorporează, de asemenea, pauze lungi în actul său Claywoman, iar tăceri bogate, nederanjate, cad asupra publicului pe tot parcursul spectacolului.
când apare noul sezon al nerușinatului pe netflix
Vocea Claywoman-ului este puțin din Atlantic Mid-Atlantic (sau poate Mid-Intergalactic) și seamănă puțin cu Julia Child, dacă Julia Child ar fi din Galaxia Mirillion. Spectacolele ei includ un interviu pentru invitați și o secțiune de întrebări și răspunsuri ale publicului și încep cu un monolog în care te duce în trecutul ei străvechi și plin de povești. Explorăm universul ei de dinozauri armonizați, stele rivale de cabaret intergalactic și sute de milioane de ani de foști iubiți și nemesi.
Poate cea mai amuzantă parte a unui spectacol Claywoman este meditația ghidată. Într-un spectacol din 2019, Claywoman a rugat publicul să închidă ochii și să i se alăture într-un exercițiu colectiv de disociere. Ni s-a spus să ne imaginăm călărind printr-un gol pe dosul unei linguri. Faptul de a închide ochii în timpul unui spectacol de cabaret și de a fi făcut să râzi atât de tare încât lacrimile îți curg pe față este deosebit de bizar.
„O meditație normală ar trebui să te relaxeze, dar meditația Claywoman nu este foarte relaxantă”, a spus Cavadias pentru Observer. Plăcerea pentru el este să urmăresc publicul călătorește și aterizează oriunde aterizează.
pune 1 întrebare psihică gratuită
Claywoman este extrem de amuzantă și merită văzută doar pentru comedie, dar căldura ei este cea care a făcut personajul atât de durabil.
„În ultimul timp, ceea ce apare pentru mine este acest universalism”, a spus Cavadias pentru Observer. „Este perspectiva unui extraterestru care se uită la pământ și îl vede doar ca pe un loc pe care îl vizitează și pe un loc pe care îl iubește mult și văzând toate ființele de pe el ca un singur lucru... Chiar dacă pentru noi, oamenii sunt atât de diferiți, pentru ea. ea se uită la asta și vede că trăiesc aceste vieți foarte scurte, împărtășesc aceeași durere, aceleași bucurii.”
Claywoman ar fi probabil o terapeută foarte proastă și totuși, a vedea spectacolul lui Cavadias, și în special impactul ciudat de distanțare al spectacolului, se simte profund umanizator și terapeutic.
Claywoman cântă doar de câteva ori pe an în localuri mici, iar publicul spectacolelor ei poate fi unul dintre artiștii din New York. Este cu siguranță o „scenă”, dacă se poate spune că așa ceva există în New York în 2022. Aici s-ar putea să te înfrângi cu o vedetă de Broadway, un politician local sau un membru al distribuției Sex and the City. Această ciocnire de corpuri într-un loc mic de cabaret o consider ca provenind din cultura The Pyramid Club și o epocă de mult apuse când viața de noapte din New York ar putea avea o influență de nivelare. Pe lângă spectacolul în sine, a merge la spectacol și a fi în public oferă o privire asupra acel vechi New York, unde o noapte în oraș te-ar putea aduce pe o cu totul altă planetă.
