După o săptămână și-a prezentat în premieră noua Forța Destinului și a enemea renaștere a Turandot , Opera Metropolitană a obținut un alt succes răsunător, cu extaz Romeo si Julieta cu perechea aproape ideală a Nadine Sierra și Benjamin Bernheim .
În timp ce mulți îl consideră pe Giuseppe Verdi Macbeth, Otello și Falstaff cele mai mari opere bazate pe operele lui William Shakespeare, adaptarea lui Charles Gounod din 1867 a iubitorilor încrucișați ai dramaturgului a ocupat mult timp un loc înalt în repertoriul standard. Doar a lui Vincenzo Bellini Capuleții și Montagues- o operă niciodată interpretată de Met și una care îl are pe Romeo ca rol de mezzo-soprană - și-a pus la încercare supremația ca cel mai emoționant muzical Romeo si Julieta ( lasand deoparte Poveste din Vest, acesta este) . O mare parte din decorul de operă al lui Gounod, pe un libret de Jules Barbier și Michel Carré poate părea astăzi teribil de demodat, dar muzica sa răpitoare pentru îndrăgostiți nu reușește să emoționeze publicul modern, mai ales când este interpretată cu o muzicalitate atât de pasională cum a fost săptămâna trecută de către Sierra și Bernheim.
Au atins acele înălțimi expresive în ciuda Bartlett Sher producția fără probleme a lui, care a fost deschisă la sfârșitul anului 2016, după ce a fost interpretată la Festivalul de la Salzburg. Stabilirea acțiunii în secolul al XVIII-lea fără un motiv clar, Met’s Romeo transpare în întregime pe Michael Yeargan Setul monoton al lui care prezintă fațada unui palat monumental veronese, probabil aparținând familiei Capuleți. Cea mai eficientă utilizare a acestuia vine în timpul celebrei scene de balcon în care Roméo, proaspăt îndrăgostit, o atrag pe Juliette sub fereastra ei. Dar podeaua de piatră a pieței din fața palatului, acoperită chiar de un cearșaf enorm, nu servește patul din care se ridică îndrăgostiții după o noapte pasională împreună — ai!
VEZI SI: Bienala Bronx de anul acesta prezintă luptele vieții urbane
livrarea mesei ca șorțul albastru
Se dorește ca Gounod să se fi concentrat în întregime asupra iubiților, pentru că aceștia au scos cele mai bune pagini ale partiturii. Dar opera sa prezintă fidel majoritatea personajelor secundare ale lui Shakespeare, pe care Met le-a distribuit cu interpreți pricepuți. Deși este prezentă pe scenă de la început, Samantha Hankey în rolul de pantaloni al lui Stéphane are șansa ei de a cânta abia la mijlocul actului al treilea (doar după pauza unică a lui Met), ea a profitat la maximum de cântecul ei plin de șansă, pe care a terminat-o cu un Do înalt sclipitor! Deși punerea în scenă hiperactivă a lui Sher încurcă înjunghierea fatală a lui Mercutio, Will Liverman încântat ca bestie temperamentală a lui Romeo, în special cu aria lui Queen Mab.
Un personaj mai puțin memorabil decât în Shakespeare, asistenta Juliettei, Gertrude, s-a agitat (ceea ce Eve Gigliotti făcut cu umor), în timp ce Alfred Walker Vibracul Frère Laurent a avut un impact mai puternic în acest rol crucial decât este adesea cazul. Transformarea Parisului respins într-o prostie zgomotoasă nu i-a făcut nici lui Daniel Rich, nici audienței.
Tenorul francez Bernheim s-a întors la Met ca Roméo după debutul său de succes în sezonul trecut ca t el duce în Rigoletto . Eroul mai subtil al lui Gounod s-a dovedit o potrivire și mai plăcută pentru interpretul stilat al cărui iubit visător s-a îndrăgostit instantaneu de Juliette în momentul în care a spionat-o la bal. „Ah, Lève-toi, soleil” încântat de hipnotic, cântat la fereastra Juliettei, a arătat că a lui nu era o pasiune trecătoare.
don williams cauza morții
Bernheim a subliniat latura temperamentală de foc a lui Roméo, așa că uciderea lui eficientă a lui Tybalt abia dacă a fost înregistrată. Deși și-a demonstrat din plin priceperea la mare puternic note înalte, el savura ocaziile sale frecvente de a simți încet după Juliette. El a îmbrățișat din toată inima natura romantică a eroului: rareori un tenor a apărut atât de îndrăgostit de soprana lui! Dar cine l-ar putea învinovăți când uluitoarea Juliette a lui Sierra era complet irezistibilă?
Rolul eroinei include o arie virtuozică exigentă aproape de începutul operei, în timp ce restul muzicii ei necesită calități mai expansive, lirice. Aria de coloratură a lui Juliette „Je veux vivre” l-a găsit pe Sierra în formă frenetică; Sher se plimbă cu entuziasm de fetiță, ceea ce poate a făcut-o să fie mai puțin în largul ei în volantele ei floride. Dar de atunci încolo, pe măsură ce Juliette s-a maturizat rapid, iar soprana respingătoare a lui Sierra a înflorit
Uimitoarea ei aria „Poțiune (sau otravă)” în timpul căreia Juliette se hotărăște să bea băutura de dormit oferită de Frère Laurent obișnuia să fie omisă întotdeauna de soprane de la Met. Sierra a făcut ca tăierea ei să fie de neconceput acum, deoarece interpretarea ei uimitor de dedicată a stârnit ovație lungă și puternică. Vocea ei, palpitantă de hotărâre, a umplut fără efort imensa operă.
Dar oricât de impresionantă a fost fiecare arie, cele patru duete ale perechii au oferit o farmec atât de intim încât oamenii vor vorbi despre ele ani de zile. Rareori, în amintirea recentă, vocile unei soprane și ale unui tenor se potrivesc atât de grațios și cu o combinație atât de perfectă - uneori se simțea ca și cum ar fi cântat cu o singură voce. Deși este dificil să evidențiem un singur exemplu, „O nuit d’ivresse” lor extrem de erotic a făcut ca timpul să se oprească.
Deoarece forma de artă a apărut abia înainte de a muri, Shakespeare îl face pe Romeo să moară înainte ca Julieta să se trezească în mormânt. Această situație nu ar fi potrivită pentru operă, așa că compozitorii de la Gounod și Bellini până la Zingarelli și Zandonai și-au încheiat operele cu un duet sfâșietor, în timp ce îndrăgostiții își iau rămas bun de la viața de pe pământ. Când sublimul Sierra și Bernheim au cedat într-o ultimă îmbrățișare, s-au auzit suspine înfundate în Met.
Un veteran al celor mai recente de la Met, prost primit Faust, Yannick Nézet-Séguin s-a întors la Gounod conducând o performanță strălucitoare care a făcut tot posibilul pentru a-și susține iubitorii înstelați. Scenele agitate ale mulțimii au fost plăcute, deși refrenul poate suna puțin obosit din cauza sarcinilor concomitente de Verdi și Puccini.
Romeo si Julieta continuă la Met până pe 30 martie , iar matineul din 23 martie va fi transmis în toată lumea în format HD. Ca Forta și Turandot, este un răsfăț emoționant, de neratat. Va continua șirul câștigător al lui Met cu cel al lui Puccini? Rândunica deschiderea pe 26 martie, cu Angel Blue îndrăgostit de Jonathan Tetelman în foarte așteptatul său debut la Met? Timpul va spune.
